青絲蘸白雪典故(許嵩的《彈指一揮間》出自哪個(gè)典故)
1.許嵩的《彈指一揮間》出自哪個(gè)典故
《彈指一揮間》是許嵩親自創(chuàng)作的一首歌，創(chuàng)作靈感來源于蘇武牧羊的故事：在蘇武出使匈奴之前，他留給妻子一首詩《留別妻》，詩里寫道“結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑”，又言“生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思”，這份臨別時(shí)的深情款款，極為動(dòng)人。然而蘇武萬沒想到，他一去就是十九年，這十九年間夫妻相隔兩地的思念之情，離愁別恨，這正是《彈指一揮間》中構(gòu)筑的景與情。
歌名：彈指一揮間
作詞：許嵩
作曲：許嵩
演唱：許嵩
雨撣霜葉 撣落一地過往
云遮秋雁 遮住十載月光
我推開窗 滿手回憶沙沙作響
枕簟涼 殘燭晃 人惆悵
離愁別恨 是心的潰瘍
戴月披星 是你在流浪
你推開窗 花燈隨煙波鋪江上
露水涼 老船晃 人惆悵
彈指一揮間 你竟已遙遠(yuǎn)
滄海成荒野 真情永不滅
彈指一揮間 紅塵已緲遠(yuǎn)
青絲蘸白雪 來路生云煙
離愁別恨 是心的潰瘍
戴月披星 是你在流浪
你推開窗 花燈隨煙波鋪江上
露水涼 老船晃 人惆悵
彈指一揮間 你竟已遙遠(yuǎn)
滄海成荒野 真情永不滅
彈指一揮間 紅塵已緲遠(yuǎn)
青絲蘸白雪 來路生云煙
彈指一揮間 你竟已遙遠(yuǎn)
滄海成荒野 真情永不滅
彈指一揮間 紅塵已緲遠(yuǎn)
青絲蘸白雪 來路生云煙
2.嬉笑映愁容,青絲藏白雪 說的是誰
沒有獲得該詩的準(zhǔn)確來源。根據(jù)詩句表面含義，應(yīng)該屬于閨怨詩的一類。
嬉笑映愁容，青絲藏白雪。窗外的人或許正在嬉笑打鬧，反襯著主人公的愁容滿面。本是青春年華，一頭青絲下竟生白發(fā)。
詩句講述了主人公內(nèi)心憂郁，有心事，但是周圍的人并不能分憂，或者說根本就沒能注意到，主人公心事沉重?；蛟S是情郎，或許是丈夫，或許是為自己的未來。由于沒有上下文，只能分析到此。
詩句的出彩之處，在于前半句的對比，情感的沖突時(shí)的畫面感更加豐滿。
如滿意，請采納，謝謝。
3.[發(fā)如雪]來源典故
D/以上皆非
《發(fā)如雪》之歌名一如“東風(fēng)破”為其原創(chuàng)，并非抄襲自任何古典詩詞或詞牌名，在周杰倫《十一月的蕭邦》繁體字版的歌詞本中，其《發(fā)如雪》的歌名下有一行引言，原句如下：「極凍之地，雪域有女，聲媚，膚白，眸似月，其發(fā)如雪；有詩嘆曰：千古冬蝶，萬世凄絕。」這段引言并非出自任何古史資料，實(shí)為作者為營造《發(fā)如雪》的古典氣質(zhì)所刻意杜撰之文言文形式的句子?！栋l(fā)如雪》的歌名靈感來自於李白《將進(jìn)酒》中的詩句：「君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回；君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪…」。作者閱后感嘆其青絲華發(fā)一夕成雪，遂得《發(fā)如雪》一詞。
4.求《發(fā)如雪》中的典故
發(fā)如雪：
李白《將進(jìn)酒》「君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！褂魅松檀?，時(shí)光飛逝，青春不再
李白《秋浦歌》「白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長」喻心中愁情深重，無從銷憂
蘇軾《江城子》「 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜…」蘇東坡悼念亡妻，喻未亡人歷經(jīng)滄桑，倘亡妻現(xiàn)在兩人若見面，恐怕「應(yīng)不（相）識」
東流水：
南唐李煜 詞《虞美人 》
「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！故湃ゲ粡?fù)的時(shí)光、感情、事物。
戀你化身的蝶：梁山伯祝英臺一雙戀人死后化蝶，等候來生再續(xù)情緣。
焚香：
有拜祭之用。亦有古時(shí)文人與知己煮酒焚香撫琴賞月，共享雅興之樂事。
邀明月：
李白《月下獨(dú)酌》「花間一壺酒，獨(dú)酌無相親」「舉杯邀明月，對影成三人」喻孤單一人懷念知己
繁華如三千東流水 我只取一瓢愛了解：「任憑弱水三千，我只取一瓢飲！」曹雪芹《紅樓夢》第九十一回，黛玉道： 「你不和他（薜寶釵）好他偏要和你好你怎麼樣？」寶玉呆了半晌，忽然大笑道：「任憑弱水三千，我只取一瓢飲。」由此首次此句被用作情愛信誓之語。
三千：出于佛家三千大千世界。一瓢飲：孔子《論語？雍也》子曰：「賢哉！回也。一簞食，一瓢飲，在陋巷。人不堪其憂，回也不改其樂。賢哉！回也。」
