古詩(shī)中以樂(lè)景襯哀情的詩(shī)句
1.古詩(shī)中著名的“以樂(lè)景襯哀情”的詩(shī)句有哪些
為你奉上三則，請(qǐng)你參考：
1、《詩(shī)經(jīng)采薇》中“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！?/p>
依依楊柳，美好春色讓人沉醉，卻是黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回鄉(xiāng)之時(shí)！前者是樂(lè)景寫哀，后者是哀景寫哀，而以樂(lè)景寫哀情或以哀景寫樂(lè)情，可以起到倍增其哀樂(lè)的效果。
2、李煜《采桑子》中的“可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)”，無(wú)奈之下朦朧入睡，卻見(jiàn)伊人入夢(mèng)來(lái)。這里用的也是“以樂(lè)景寫哀情”的手法。
3、杜甫《春望》中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，花鳥(niǎo)美景卻更讓詩(shī)人傷心，這里用的也是“以哀景寫樂(lè)情”的手法。
2.以樂(lè)景寫哀情的詩(shī)句有哪些
1柳永的《雨霖鈴》“此去今年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。”
分析：雖說(shuō)是“虛設(shè)”，但終是美景，但詩(shī)人心中卻蘊(yùn)涵著難以排解的愁苦.
2杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！?/p>
分析：這句描寫了花兒含露欲放，鳥(niǎo)兒林間鳴叫，本是賞心悅目的美景，但感時(shí)憂國(guó)、思家念親的詩(shī)人以含情之目視物，物也就生情了.花兒露珠晶瑩，就好象花兒淚聚眼角，飛鳥(niǎo)囀鳴，也好似鳥(niǎo)在驚啼.這就突出了詩(shī)人悲痛的深切.
3王維《送元二使安西》“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新?！?/p>
分析：這句展現(xiàn)了一片溫暖清新的春天景色，詩(shī)人卻因送故人遠(yuǎn)別以及故人的遭遇而不安惆悵.可見(jiàn)，樂(lè)景寫哀情，更能突出詩(shī)人送別朋友的悲傷和對(duì)朋友“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”后生活的關(guān)心和同情.
4白居易《長(zhǎng)恨歌》中在寫安史之亂起，唐玄宗逃入蜀后對(duì)楊貴妃的懷念以及回宮后對(duì)貴妃的入骨相思時(shí)，就運(yùn)用了“樂(lè)景寫哀情“的寫法.
5《詩(shī)經(jīng)采薇》“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！?/p>
分析：依依楊柳，美好春色讓人沉醉，卻是黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回鄉(xiāng)之時(shí)！前者是樂(lè)景寫哀，后者是哀景寫哀，而以樂(lè)景寫哀情或以哀景寫樂(lè)情，可以起到倍增其哀樂(lè)的效果。
6 李煜《采桑子》“可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。”
分析：無(wú)奈之下朦朧入睡，卻見(jiàn)伊人入夢(mèng)來(lái)。這里用的也是“以樂(lè)景寫哀情”的手法。
3.一些以樂(lè)景襯哀情的詩(shī)句
《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)。
如杜甫的《絕句二首》“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”碧綠的江，青蔥的山，火紅的花，潔白的鳥(niǎo)，這春末夏初的景色不可謂不美，可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，反而勾起了漂泊的感傷。
再如唐代張仲素的《春閨思》“裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)?！?/p>
春意盎然的美景反襯出少婦內(nèi)心的哀怨、凄涼。以樂(lè)景寫哀情，別具韻致。
如柳永的《雨霖鈴》的結(jié)尾“此去今年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，雖說(shuō)是“虛設(shè)”，但終是美景，但詩(shī)人心中卻蘊(yùn)涵著難以排解的愁苦。杜甫《春望》中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”一句，描寫了花兒含露欲放，鳥(niǎo)兒林間鳴叫，本是賞心悅目的美景，但感時(shí)憂國(guó)、思家念親的詩(shī)人以含情之目視物，物也就生情了。
花兒露珠晶瑩，就好象花兒淚聚眼角，飛鳥(niǎo)囀鳴，也好似鳥(niǎo)在驚啼。這就突出了詩(shī)人悲痛的深切。
王維《送元二使安西》中“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新”，展現(xiàn)了一片溫暖清新的春天景色，詩(shī)人卻因送故人遠(yuǎn)別以及故人的遭遇而不安惆悵?？梢?jiàn)，樂(lè)景寫哀情，更能突出詩(shī)人送別朋友的悲傷和對(duì)朋友“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”后生活的關(guān)心和同情。
白居易《長(zhǎng)恨歌》中在寫安史之亂起，唐玄宗逃入蜀后對(duì)揚(yáng)貴妃的懷念以及回宮后對(duì)貴妃的入骨相思時(shí)，就運(yùn)用了“樂(lè)景寫哀情“的寫法?！笆窠淌裆角?，圣主朝朝暮暮情?！?/p>
在蜀地，面對(duì)著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀的山山水水原是很美的，但在寂寞悲涼的玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都若人傷心。大自然的美，應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒(méi)有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。
回長(zhǎng)安后，“歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)比如何不淚垂”，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，物是人非，更讓唐玄宗禁不住潸然淚下。
從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到楊貴妃的容貌，這就突出了唐玄宗由于苦苦相思而產(chǎn)生幻覺(jué)的哀痛，這就像柳永所說(shuō)那樣“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，壇玄宗即使?jié)M對(duì)良辰美景，那也只是“虛設(shè)”，心中卻是難以排解的相思之苦。
4.以樂(lè)景寫哀情的詩(shī)句
1.杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”
分析：這句描寫了花兒含露欲放，鳥(niǎo)兒林間鳴叫，本是賞心悅目的美景，但感時(shí)憂國(guó)、思家念親的詩(shī)人以含情之目視物，物也就生情了.花兒露珠晶瑩，就好象花兒淚聚眼角，飛鳥(niǎo)囀鳴，也好似鳥(niǎo)在驚啼.這就突出了詩(shī)人悲痛的深切.
2.《詩(shī)經(jīng)采薇》“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！?/p>
分析：依依楊柳，美好春色讓人沉醉，卻是黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回鄉(xiāng)之時(shí)！前者是樂(lè)景寫哀，后者是哀景寫哀，而以樂(lè)景寫哀情或以哀景寫樂(lè)情，可以起到倍增其哀樂(lè)的效果。
3.李煜《采桑子》“可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)?！?/p>
分析：無(wú)奈之下朦朧入睡，卻見(jiàn)伊人入夢(mèng)來(lái)。這里用的也是“以樂(lè)景寫哀情”的手法。
5.以樂(lè)景寫哀情的詩(shī)句有哪些
1柳永的《雨霖鈴》“此去今年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?！?/p>
分析：雖說(shuō)是“虛設(shè)”，但終是美景，但詩(shī)人心中卻蘊(yùn)涵著難以排解的愁苦.2杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！狈治觯哼@句描寫了花兒含露欲放，鳥(niǎo)兒林間鳴叫，本是賞心悅目的美景，但感時(shí)憂國(guó)、思家念親的詩(shī)人以含情之目視物，物也就生情了.花兒露珠晶瑩，就好象花兒淚聚眼角，飛鳥(niǎo)囀鳴，也好似鳥(niǎo)在驚啼.這就突出了詩(shī)人悲痛的深切.3王維《送元二使安西》“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新?！?/p>
分析：這句展現(xiàn)了一片溫暖清新的春天景色，詩(shī)人卻因送故人遠(yuǎn)別以及故人的遭遇而不安惆悵.可見(jiàn)，樂(lè)景寫哀情，更能突出詩(shī)人送別朋友的悲傷和對(duì)朋友“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”后生活的關(guān)心和同情.4白居易《長(zhǎng)恨歌》中在寫安史之亂起，唐玄宗逃入蜀后對(duì)楊貴妃的懷念以及回宮后對(duì)貴妃的入骨相思時(shí)，就運(yùn)用了“樂(lè)景寫哀情“的寫法.5《詩(shī)經(jīng)采薇》“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。”
分析：依依楊柳，美好春色讓人沉醉，卻是黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回鄉(xiāng)之時(shí)！前者是樂(lè)景寫哀，后者是哀景寫哀，而以樂(lè)景寫哀情或以哀景寫樂(lè)情，可以起到倍增其哀樂(lè)的效果。6 李煜《采桑子》“可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。”
分析：無(wú)奈之下朦朧入睡，卻見(jiàn)伊人入夢(mèng)來(lái)。這里用的也是“以樂(lè)景寫哀情”的手法。
6.唐詩(shī)宋詞中有哪些句子用了以樂(lè)景襯哀情的手法
昔我往矣，楊柳依依。
今我來(lái)思，雨雪霏霏----《詩(shī)經(jīng)采薇》可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)------李煜《采桑子》此去今年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)-----柳永的《雨霖鈴》渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新-----王維《送元二使安西》感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心------杜甫《春望》以樂(lè)景寫哀情涵義樂(lè)景寫哀情。實(shí)際上，樂(lè)景寫哀情說(shuō)的是景與情的關(guān)系。
景與情的關(guān)系大致有四種：一是用美好之景表現(xiàn)愁苦之情，即樂(lè)景寫哀情；二是用美好之景表現(xiàn)欣喜之情，即樂(lè)景寫樂(lè)情；三是用衰敗之景表現(xiàn)昂揚(yáng)、欣喜之情，即哀景寫樂(lè)情；四是用衰敗之景表現(xiàn)愁苦之情，即哀景寫哀情。在表現(xiàn)手法上的作用分析杜甫有這樣一首《絕句》：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年？”詩(shī)人以碧江、白鳥(niǎo)、青山、艷花等意象描繪了春末夏初的美景，一句“今春看又過(guò)”使人無(wú)暇欣賞眼前的美景，而將詩(shī)歌的情感引向了“何日是歸年”的漂泊異鄉(xiāng)的思念家鄉(xiāng)的傷感。景雖是美景，情卻是傷感。
這份傷感源于詩(shī)人有眼前的美景想到了家鄉(xiāng)。在景與情的關(guān)系上，這是典型的以樂(lè)景寫哀情，在表現(xiàn)手法上就叫做襯托：用美好之景襯托傷感之情李煜的《望江南》：“多少恨？昨夜夢(mèng)魂中。
還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！痹谠?shī)歌中，詩(shī)人起筆抒“恨”，即亡國(guó)之痛，然后描寫“舊時(shí)游上苑”的繁華盛況：車水馬龍，花月春風(fēng)。
詩(shī)人的“恨”全在這“繁華盛況”之中，情與景的連接點(diǎn)就是“昨夜夢(mèng)魂中”一句。在這里，“舊時(shí)游上苑”的景致描繪的越美，越能夠表達(dá)出詩(shī)人夢(mèng)醒之后被囚的亡國(guó)之痛。
從景與情的關(guān)系上講這就是以樂(lè)景寫哀情，在表現(xiàn)手法上就叫做襯托：以繁華盛況反襯亡國(guó)之痛。
7.唐詩(shī)宋詞中有哪些句子用了以樂(lè)景襯哀情的手法
1. 昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏----《詩(shī)經(jīng)采薇》
2. 可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)------李煜《采桑子》
3. 此去今年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)-----柳永的《雨霖鈴》
4. 渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新-----王維《送元二使安西》
5. 感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心------杜甫《春望》
6. 以樂(lè)景寫哀情
涵義
樂(lè)景寫哀情。實(shí)際上，樂(lè)景寫哀情說(shuō)的是景與情的關(guān)系。景與情的關(guān)系大致有四種：一是用美好之景表現(xiàn)愁苦之情，即樂(lè)景寫哀情；二是用美好之景表現(xiàn)欣喜之情，即樂(lè)景寫樂(lè)情；三是用衰敗之景表現(xiàn)昂揚(yáng)、欣喜之情，即哀景寫樂(lè)情；四是用衰敗之景表現(xiàn)愁苦之情，即哀景寫哀情。
7. 在表現(xiàn)手法上的作用分析
1. 杜甫有這樣一首《絕句》：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”詩(shī)人以碧江、白鳥(niǎo)、青山、艷花等意象描繪了春末夏初的美景，一句“今春看又過(guò)”使人無(wú)暇欣賞眼前的美景，而將詩(shī)歌的情感引向了“何日是歸年”的漂泊異鄉(xiāng)的思念家鄉(xiāng)的傷感。景雖是美景，情卻是傷感。這份傷感源于詩(shī)人有眼前的美景想到了家鄉(xiāng)。在景與情的關(guān)系上，這是典型的以樂(lè)景寫哀情，在表現(xiàn)手法上就叫做襯托：用美好之景襯托傷感之情
2. 李煜的《望江南》：“多少恨？昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”在詩(shī)歌中，詩(shī)人起筆抒“恨”，即亡國(guó)之痛，然后描寫“舊時(shí)游上苑”的繁華盛況：車水馬龍，花月春風(fēng)。詩(shī)人的“恨”全在這“繁華盛況”之中，情與景的連接點(diǎn)就是“昨夜夢(mèng)魂中”一句。在這里，“舊時(shí)游上苑”的景致描繪的越美，越能夠表達(dá)出詩(shī)人夢(mèng)醒之后被囚的亡國(guó)之痛。從景與情的關(guān)系上講這就是以樂(lè)景寫哀情，在表現(xiàn)手法上就叫做襯托：以繁華盛況反襯亡國(guó)之痛。
