關(guān)于架起感情橋梁的詩(shī)句
1.與橋有關(guān)的詩(shī)句及情感
作者：馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
出自元代詩(shī)人馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》 枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
賞析 這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國(guó)古典歌的藝術(shù)特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。 中國(guó)古典詩(shī)歌十分講究意境的創(chuàng)造。
意境是中國(guó)古典詩(shī)歌美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。
清王夫之《萱齋詩(shī)話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠?！?/p>
王國(guó)維《人間詞話刪稿》云：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語(yǔ)都是情語(yǔ)，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無(wú)限凄涼悲苦的情調(diào)。
而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見(jiàn)，乃眼中物。
但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動(dòng)人的藝術(shù)境界。
二、使用眾多密集的意象來(lái)表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩(shī)情。 意象是指出現(xiàn)在詩(shī)歌之中的用以傳達(dá)作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。
中國(guó)古典詩(shī)歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。中國(guó)古代不少詩(shī)人常常在詩(shī)中緊密地排列眾多的意象來(lái)表情達(dá)意。
馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。
如果沒(méi)有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。 與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。
在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無(wú)刻意突出的個(gè)體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。此曲亦如此。
作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩(shī)。而這些物象能夠傳達(dá)作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。
眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成一幅完整的圖畫。 意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國(guó)古典詩(shī)歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩(shī)味濃重的重要原因。
古典詩(shī)歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點(diǎn)，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時(shí)間、空間的正常順序來(lái)安排意象的習(xí)慣。 今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來(lái)。
全曲十個(gè)意象，前九個(gè)自然地分為三組。藤纏樹(shù)，樹(shù)上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。
由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個(gè)意象“夕陽(yáng)西下”，是全曲的大背景，它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來(lái)，造成一時(shí)多空的場(chǎng)面。
由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。從老樹(shù)到流水，到古道，再到夕陽(yáng)，作者的視野層層擴(kuò)大，步步拓開(kāi)。
這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。 三、善于加工提煉，用極其簡(jiǎn)練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。
馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕”。
宋張炎《壺中天·揚(yáng)舲萬(wàn)里》詞中也有“老柳官河，斜陽(yáng)古道，風(fēng)定波猶直”。 董解元《西廂記》中有一曲【仙呂·賞花時(shí)】：“落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。
瞥見(jiàn)個(gè)孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一個(gè)老大伯捕魚蝦，橫橋流水。
茅舍映荻花?！逼渲杏辛鶄€(gè)意象出現(xiàn)在馬曲之中。
又有元代無(wú)名氏小令《醉中天》（見(jiàn)《樂(lè)府新聲》）：“老樹(shù)懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。
一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽(yáng)西下，竹籬茅舍人家?！?/p>
也有六個(gè)意象與馬曲相同。 十分明顯，《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來(lái)，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然、精練。
馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙·秋思》時(shí)受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無(wú)疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作。在景物的選擇上，他為了突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個(gè)意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個(gè)意象之中，最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。
他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。
在詞句的錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示了他的才能，前三句。
2.與橋梁有關(guān)的詩(shī)句
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。____馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。____陸游《卜算子·詠梅》
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。____陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》
古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。____志南《絕句》
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。____王建《雨過(guò)山村》
西風(fēng)亂葉溪橋樹(shù)。秋在黃花羞澀處。____張榘《青玉案·被檄出郊題陳氏山居》
雞聲茅店月，人跡板橋霜。____溫庭筠《商山早行》
碧水丹山映杖藜，夕陽(yáng)猶在小橋西。____沈周《題畫》
橋北橋南千百樹(shù)，綠煙金穗映清流。____朱栴《官橋柳色》
灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來(lái)。____陸游《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山》
斜倚畫闌嬌不語(yǔ)，暗移梅影過(guò)紅橋，裙帶北風(fēng)飄。____納蘭性德《望江南·詠弦月》
煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。____柳永《望海潮·東南形勝》
當(dāng)時(shí)相候赤欄橋，今日獨(dú)尋黃葉路。____周邦彥《玉樓春·桃溪不作從容住》
西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。____杜甫《野望》
笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。____陳繼儒《浣溪沙·初夏夜飲歸》
清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。____劉禹錫《楊柳枝 / 柳枝詞》
驛路侵斜月，溪橋度曉霜。____呂本中《南歌子·驛路侵斜月》
還背垂虹秋去，四橋煙雨，一宵歌酒。____吳文英《瑞龍吟·送梅津》
海棠枝上立多時(shí)，飛向小橋西畔去。____宋徵輿《玉樓春·燕雕梁畫棟原無(wú)數(shù)》
3.關(guān)于橋的詩(shī)句
張繼《楓橋夜泊》：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》：青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
劉禹錫《烏衣巷》：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
張旭《桃花溪》：隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。
張謂《早梅》：一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消。
陸游《沈園》：城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。
陸游《五云橋》：若耶北與鏡湖通，縹緲飛橋跨半空。陵谷雙遷誰(shuí)復(fù)識(shí)？我來(lái)徙倚暮煙中。
陸游《秋思》：山步溪橋又早秋，飄然無(wú)處不堪游，僧廊偶為題詩(shī)入，魚市常因施藥留。
姜夔《揚(yáng)州慢》：二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲，念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。
馮延已《鵲踏枝》：獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
現(xiàn)代詩(shī)：徐志摩《再別康橋》
卞之琳《斷章》：我站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在窗口看我；明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。
4.關(guān)于橋梁的詩(shī)句
1、煙氣籠青閣，流文蕩畫橋。——《春日侍宴幸芙蓉園應(yīng)制》李嶠
2、你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。朱自清——《威尼斯的橋》
3、星橋他日創(chuàng)，仙榜此時(shí)開(kāi)?！栋矘?lè)公主移入新宅侍宴應(yīng)制》宗楚客
4、虹橋千步廊，半在水中央。天子方清暑，宮人重暮妝?！峨s曲歌辭·天長(zhǎng)地久詞》盧綸
5、橋北雨余春水生，橋南日落暮山橫。問(wèn)君對(duì)酒胡不樂(lè)？聽(tīng)取菱歌煙外聲?！哆^(guò)杜浦橋二首：其二》陸游
6、北去橫橋道，西分清渭流。——《文德皇后挽歌》朱子奢
7、三兩漁莊老樹(shù)邊，漁娃補(bǔ)網(wǎng)橛船頭。板橋茅屋湖南埭、帶雨拕花更可憐?！惰b湖柳枝詞十二首》
8、日暮河橋上，揚(yáng)鞭惜晚暉?！队蝹b篇》陳子良
