古詩雨巷的詩句
1.雨巷的詩詞
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳?。╟hì | chù）著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般的，
像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香的，
我身旁飄過這個(gè)女郎；
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮（pǐ）的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
2.雨巷的詩詞
雨巷 戴望舒 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣的 結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳?。╟hì | chù）著 冷漠、凄清，又惆悵。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過 像夢一般的， 像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過 一枝丁香的， 我身旁飄過這個(gè)女郎； 她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了， 到了頹圮（pǐ）的籬墻， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個(gè)丁香一樣的 結(jié)著愁怨的姑娘。
3.雨巷詩句
《雨巷》 作者： 戴望舒 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘 她是有 丁香一樣的顏色 丁香一樣的芬芳 丁香一樣的憂愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘 像我一樣 像我一樣地 默默行著 寒漠、凄清，又惆悵 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過 像夢一般地 像夢一般地凄婉迷茫 像夢中飄過 一枝丁香地 我身旁飄過這女郎 她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了 到了頹圮的籬墻 走盡這雨巷 在雨的哀曲里 消了她的顏色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長。
凄清，獨(dú)自 彷徨在悠長，又惆悵 她默默地走近 走近《雨巷》 作者、遠(yuǎn)了 到了頹圮的籬墻 走盡這雨巷 在雨的哀曲里 消了她的顏色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵 撐著油紙傘、悠長 又寂寥的雨巷 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘 她是有 丁香一樣的顏色 丁香一樣的芬芳 丁香一樣的憂愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘 像我一樣 像我一樣地 默默行著 寒漠，獨(dú)自 彷徨在悠長： 戴望舒 撐著油紙傘，又投出 太息一般的眼光 她飄過 像夢一般地 像夢一般地凄婉迷茫 像夢中飄過 一枝丁香地 我身旁飄過這女郎 她靜默地遠(yuǎn)了。
4.《雨巷》意境 詩歌
雨巷中有雨巷、油紙傘、雨、“我”、籬墻、丁香、姑娘等七種意象。
1、雨巷?！坝晗铩笔且环N基礎(chǔ)，提供了一種環(huán)境。
雨巷由兩個(gè)字組成：雨和巷。雨給人迷茫、潮濕、凄冷之感。
巷則點(diǎn)出陰暗、狹窄、悠長的環(huán)境。詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)悠長狹窄而寂寥的江南“雨巷”的陰沉圖景，這正是當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會現(xiàn)實(shí)的寫照。
“雨巷”是一種意境，這種意境有利于作者抒情，“情由境生”。 2、油紙傘。
時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨下，有一種雨打油傘的迷夢意境，憑添了一分冷漠、凄清氛圍。油紙傘本身就具有復(fù)古、懷舊、迷蒙的特點(diǎn)。
和幽深、寂靜，又朦朧的小巷結(jié)合起來，給讀者以想象的空間。 3、抒情主人公“我”：獨(dú)自、冷漠、凄清，懷有希望，又無限惆悵、迷茫。
4、雨?？梢钥闯墒且环N哀曲。
5、籬墻。連籬墻都是“頹圮的”，為全詩更多添了幾分黯淡無奈與感傷。
6、“丁香”。丁香，開在暮春時(shí)節(jié)，花淡紫色或白色，有淡雅細(xì)沉的香氣。
在中國古典詩詞中，丁香象征著美麗、高潔、哀婉、愁怨。唐代詩人李商隱有詩曰：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！?/p>
唐中主李璟詞曰：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。”可見，丁香在古典文學(xué)中是個(gè)“愁品”，是柔弱和哀愁的象征物。
雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。 7、“丁香一樣”的姑娘。
美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的美麗和芬芳，丁香一樣的憂愁。
而丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。
《雨巷》刻畫的是陰冷的綿綿細(xì)雨下悠長寂寥的雨巷。在這象征著當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會現(xiàn)實(shí)的“雨巷”里，詩人刻畫了一個(gè)滿心哀怨惆悵彷徨、撐著油紙傘走過的姑娘。
這姑娘象征著詩人美好的理想。而這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。
這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。滿意請采納。
5.求雨巷之類的詩歌
再別康橋 作者：徐志摩 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。
那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋。
悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。 飄逸可人的瀟灑，興奮熱烈的眷戀，清新如畫的別離，旖旎迷人的風(fēng)光，是《再別康橋》傳遞給讀者的美感。
那揮手作別云彩的輕柔，蘊(yùn)涵了多少至真的情絲。靜謐的康橋滿載絲絲離情是這般的動人，輕輕的，悄悄的，脈脈的，不許一點(diǎn)兒塵世聲響破壞此刻的佳境。
充滿生機(jī)的"金柳""青荇"已將康橋裝點(diǎn)得情意綿綿，詩人又超越眼前的景致，將"天上虹""星輝斑斕"也融入了康河，幻化出天上人間為一體的嫵媚，為我們展開了更為廣闊的想像空間：秀美的風(fēng)光，濃濃的情趣融會在一起，在"輕輕的招手"中定格為永恒。 你是人間的四月天 ——一句愛的贊頌 作者 ：林微因 我說你是人間的四月天； 笑響點(diǎn)亮了四面風(fēng)；輕靈 在春的光艷中交舞著變。
你是四月早天里的云煙， 黃昏吹著風(fēng)的軟，星子在 無意中閃，細(xì)雨點(diǎn)灑在花前。 那輕，那娉婷，你是，鮮妍 百花的冠冕你戴著，你是 天真，莊嚴(yán)，你是夜夜的月圓。
雪化后那篇鵝黃，你像；新鮮 初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅 水光浮動著你夢期待中白蓮。 你是一樹一樹的花開，是燕 在梁間呢喃，——你是愛，是暖， 是希望，你是人間的四月天！ 賞析：這首詩的魅力和優(yōu)秀并不僅僅在于意境的優(yōu)美和內(nèi)容的純凈，還在于形式的純熟和語言的華美。
詩中采用重重疊疊的比喻，意象美麗而絲毫無雕飾之嫌，反而愈加襯出詩中的意境和純凈——在華美的修飾中更見清新自然的感情流露在形式上，詩歌采用新月詩派的詩美原則：講求格律的和諧、語言的雕塑美和音律的樂感。這首詩可以說是這一原則的完美體現(xiàn)，詞語的跳躍和韻律的和諧幾乎達(dá)到了極致。
清明雨上 作者：宋詩詩 一 清明，騎黃牛的牧童舉起鞭子 抽打著村落里三三兩兩的柳樹 臨河、傾斜，帶著詩人的角度 把春天趕進(jìn)倒影里 幾戶人家的房頂，開始濕潤 從檐下漏出的歲月 一滴一滴敲著凹陷的土地 那聲音就象父親啪嗒啪嗒地抽著煙草 橋上、路上、野地里 偶爾，雨少婦一樣屐著拖鞋路過 籠起一陣薄煙，撲在我的臉上 然后便嘆息一聲飄遠(yuǎn)了 二 看罷清明雨 前生，那個(gè)牽著瘦驢的書生 還是沒有出現(xiàn) 再聽一次晚歸鳥兒的歌吧 夕陽悄悄填充進(jìn)蒼白的裙上 遠(yuǎn)處，誰的詩 輕輕彈起那年的曲子 在我的心弦上 或劃，或撥 一根一根拂去蓄積很久的塵埃 這一霎，花兒開的滿地都是 互相咬著耳朵 與風(fēng)低語，聽雨細(xì)訴 立于廝，忘去今夕是何夕 PS：附上我的詩，，，，。
6.類似于戴望舒的《雨巷》的詩
尋夢者
戴望舒
夢會開出花來的，
夢會開出姣妍的花來的：
去求無價(jià)的珍寶吧.
在青色的大海里，
在青色的大海的底里，
深藏著金色的貝一枚.
你去攀九年的冰山吧，
你去航九年的旱海吧，
然后你逢到那金色的貝.
它有天上的云雨聲，
它有海上的風(fēng)濤聲，
它會使你的心沉醉.
把它在海水里養(yǎng)九年，
把它在天水里養(yǎng)九年，
然后，它在一個(gè)暗夜里開綻了.
當(dāng)你鬢發(fā)斑斑了的時(shí)候，
當(dāng)你眼睛朦朧了的時(shí)候，
金色的貝吐出桃色的珠.
把桃色的珠放在你懷里，
把桃色的珠放在你枕邊，
于是一個(gè)夢靜靜地升上來了.
你的夢開出花來了，
你的夢開出姣妍的花來了，
在你已衰老了的時(shí)候.
雪花的快樂
徐志摩
假若我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認(rèn)清我的方向
---飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵
--- 飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，
--- 你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飛舞，
認(rèn)明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望
--- 飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，
---啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時(shí)我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸
--- 消溶，消溶，消溶
--- 溶入了她柔波似的心胸。
再別康橋
徐志摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
7.雨巷這整首詩抒發(fā)了一種什么樣的情感
運(yùn)用了象征手法
表達(dá)了詩人既惆悵又苦悶的情感
文中的姑娘就是作者對美好生活的向往是他崇高的理想，但現(xiàn)實(shí)是殘酷的
文中的姑娘就是作者對美好生活的向往是他崇高的理想，但現(xiàn)實(shí)是殘酷的
在這里，詩人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)美好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨，和那無法實(shí)現(xiàn)的夢一般飄然而逝的希望！
8.詩經(jīng),楚辭,三字經(jīng),雨巷哪些屬于中國的詩歌
1《詩經(jīng)》它是中國古代詩歌開端，最早的一部詩歌總集。
《詩經(jīng)》是產(chǎn)生于中國奴隸社會末期的一部詩集。搜集了公元前11世紀(jì)至公元前6世紀(jì)的古代詩歌305首，6首只存篇名而無詩文的“笙詩”，反映了西周初期到春秋中葉約五百年間的社會面貌。
2《雨巷》是現(xiàn)代詩。是戴望舒的成名作，作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的描寫 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。
也有人把這些意象解讀為反映當(dāng)時(shí)黑暗的社會的縮影，或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時(shí)有時(shí)無的希望。
