古瓷器(瓷器的知識)
1.瓷器的知識
購買中怎么鑒別瓷器的檔次呢？民間收藏委員會文玩分會的楊克貴先生和馬冀良先生針對不同購買群體分別介紹了不同的鑒別方法。
高檔瓷器鑒別法
1、瓷器胎質(zhì)：胎質(zhì)一定要疏松，敲打時，聲音必須清脆。買仿古瓷的時候，一定要分年代判斷胎體的薄厚程度。比如，定窯分為南定和北定，北定的胎體一定是厚的，南定的胎體是薄的。
在購買瓷器的時候最好攜帶電筒。鑒別時，不要從里往外照（一般商家的做法），而是要從外往里照，然后觀察瓷器內(nèi)部的投影，用手摸瓷器，如果看到里面的影子是隨著手而動的，就證明瓷器的胎薄。
馬先生還介紹了怎樣區(qū)分手工和機械制造的簡單方法：手工制造瓷器，胎壁不均勻，摸的時候會有一棱一棱的感覺；機械制造的瓷器，表面非常均勻，薄厚程度相同。此外，機械制造瓷器的足非常低；人工制造瓷器的足比較高，而且沿內(nèi)側(cè)底部可以摸到一道足漿槽。
2、釉色：釉色必須準確、均勻。所謂釉色準確是指，民國以后制造的瓷器釉色為白色，清代生產(chǎn)的瓷器釉色為豆青色，這點在買仿古瓷的時候要注意。
3、畫風：畫風好。特別是在購買體積較大的瓷器時要注意區(qū)分手繪和貼花。貼花圖案呆板，線條比較死。小器形的青花瓷器，可以用手摸出棱角，這是由于貼花時使用膠水造成的。瓷器的邊沿圖案經(jīng)常使用貼花，在貼花的結(jié)合處有時會出現(xiàn)接縫，或者左右兩部分圖案不均勻的現(xiàn)象。
4、器形：獨特為好。
低檔大型陳設(shè)瓷器鑒別法
1、瓷器胎體：胎體要均勻，不要出現(xiàn)塌胎的現(xiàn)象。
2、釉色、畫風：只要掌握以上鑒別貼花和手繪的技巧即可。
即使購買貼花瓷器的時候也要注意仔細鑒別貼花質(zhì)量的好壞，不要購買一些過于粗制濫造的貼花瓷器。
3、器形：瓷器的口平，底平即可。
2.
陶瓷 - [雜記] 今天有同事在問高溫瓷和低溫瓷的區(qū)別，我接觸了兩年polyresin，雖然POLYRESIN跟陶瓷不完全一樣，但類似。
我也接觸陶瓷燭臺，日用瓷不是一天兩天了，而我當時卻答不上來，只記得高溫瓷要燒到1000多度，真慚愧！今晚回來趕緊翻了一下我以前做的筆記，也上網(wǎng)查了些資料，下面就簡單介紹一下吧。 瓷器的分類不止一種：有根據(jù)用途來分的；有根據(jù)是否上釉來分的；也有根據(jù)瓷的性質(zhì)來分的。
一、按用途來分，可分為日用瓷、美術(shù)瓷、工業(yè)用瓷三大類。日用瓷我們通常分為半瓷（也就是陶土，通常指紅土、白云土）和全瓷，也有人把他們叫做低溫瓷，中溫瓷和高溫瓷。
這幾類我國都有做。 二、按是否上釉來分，可分為有釉和無釉兩大類。
我國的瓷器大多都有上釉。上釉的瓷器又分高溫釉（燒制溫度1200-1300度之間，不含鉛，釉面光亮似鏡，無反鉛現(xiàn)象）和低溫釉（700-900度之間，含鉛，表面有銀霧（也叫反鉛），光亮度較低）。
如果分三類就是高溫釉（1200-1300度）、中溫釉（800-900度）和低溫釉（600-700度）。 三、按性質(zhì)來分，可分為硬質(zhì)瓷、軟質(zhì)瓷和特殊瓷三大類。
我國的瓷器以硬質(zhì)瓷為主。 其實陶瓷是個組合詞，瓷比陶要高檔。
我們通常統(tǒng)稱陶瓷為ceramic，可能有朋友會說，以前背單詞時，看到China也有陶瓷的意思，是的，但通常指非工業(yè)用陶瓷。 我們叫瓷器多用pottery，而陶器則多用earthenware/stoneware，其實從英文單詞就可以看出瓷器比陶器高檔。
陶器胎質(zhì)也較粗疏，斷面吸水率高，而瓷器經(jīng)過高溫焙燒，胎質(zhì)堅固致密，斷面基本不吸水，敲擊時會發(fā)出鏗鏘的金屬聲響。瓷器比陶細膩。
陶特別粗糙，有雜色，微帶褐色的斑點。人們總是把瓷與陶相提并論而稱之為“陶瓷”，這種提法反映了陶和瓷都是火與土的藝術(shù)。
陶器的發(fā)明并不是某一個國家或某一地區(qū)的先民發(fā)明的，而瓷器是我國創(chuàng)造發(fā)明的，后來通過海路和陸路大量輸出到海外，才使制瓷技術(shù)在世界范圍得到遍及。 瓷器和陶器雖然是兩種不同的物質(zhì)，但是兩者間存在著密切的聯(lián)系。
陶器和瓷器的區(qū)別主要區(qū)別表現(xiàn)在：一、燒成溫度不同。陶器燒成溫度一般都低于瓷器，最低甚至達到800℃以下，最高可達1100℃左右。
瓷器的燒成溫度則比較高，大都在1200℃以上，甚至有的達到 1400℃左右。 低溫瓷一般是指在1100℃左右燒成的瓷器。
而高溫瓷一般指燒成溫度在1200℃以上的瓷器。高溫燒成的瓷器可以去除更多雜質(zhì)，因此在瓷質(zhì)上也比低溫瓷要純凈一些。
燒制高溫瓷對制作工藝有很高的要求。普通的窯無法穩(wěn)定的維持固定溫度的高溫，原料選用粗糙的瓷坯也很難在高溫下燒出好的高溫瓷。
從瓷化效果上來說，只有足夠的高溫才能使原料完全瓷化。而完全瓷化的瓷器在強度、耐磨性及釉面的致密度都比不完全瓷化的瓷器好很多。
二、堅硬程度不同。陶器燒成溫度低，坯體并未完全燒結(jié)，敲擊時聲音較悶，胎體硬度較差，有的甚至可以用鋼刀劃出溝痕。
瓷器的燒成溫度高，胎體基本燒結(jié)，敲擊時聲音清脆，胎體表面用一般鋼刀很難劃出溝痕。 三、使用原料不同。
陶胎含鐵量一般在3%以上，而瓷胎含鐵量一般在3%以下。陶器使用一般黏土即可制坯燒成，瓷器則需要選擇特定的材料高嶺上作坯，燒成溫度在陶器所需要的溫度階段，則可成為陶器，如白陶。
高嶺土在燒制瓷器所需要的溫度下，所制的坯體則成為瓷器。 但是一般制作陶器的黏土制成的坯體，在燒到1200℃時，則不可能成為瓷器，會被燒熔為玻璃質(zhì)。
四、透明度不同。陶器的坯體即使比較薄也不具備半透明的特點。
如黑陶，薄如蛋殼，卻并不透明。瓷器的胎體無論薄厚，都具有半透明的特點。
五、釉料不同。陶器有上鈾和不上釉兩種。
上釉的陶器釉料在較低的燒成溫度時即可熔融。其實，陶器多不上釉或上低溫釉，而瓷器則多上釉。
瓷器的釉料有兩種，既可在高溫下與胎體一次燒成，也可在高溫素燒胎上再上低溫釉，第二次低溫燒成。由于瓷器大多表面會上釉，因此兩者粗看差別不大，細看則會發(fā)現(xiàn)色澤、手感和聲音均有不同，而內(nèi)在性質(zhì)則更是相差甚遠。
以上幾個方面中，最主要的條件是原材料和燒成溫度，其他幾個條件，都與這兩條密切相關(guān)。 如何區(qū)分釉上彩、釉中彩和釉下彩呢？ 1、釉上彩是中低溫顏色釉品種之一。
指在燒好的素器上彩繪，再經(jīng)中低溫烘烤而成，因彩附著于釉面之上而得名。 此類瓷器因含微量鉛毒，故不推薦做餐具使用。
2、釉下彩是用彩料在瓷器胚體上直接上彩，然后再罩一層透明釉，入窯后在高溫中與瓷器一次燒成的品種。它的突出優(yōu)點在與不受磨損、用不褪、無鉛無毒、光滑平整、操作簡單，是瓷器中的上品。
3、釉中彩是類似釉下五彩的繪花和貼花。 其制作工藝是將上完釉的胚胎先經(jīng)800度低溫素燒，然后在這種半成品上彩繪，接著在花面上噴一層薄釉，再經(jīng)高溫燒成，從表面看，彩在釉下，實質(zhì)是夾在兩層釉中間，故稱釉中彩。
Remarks:1）新購的餐具在使用前，可用食醋浸泡，以溶出大部分的鉛。 2）不要用彩色陶瓷餐具盛放酸性食品，以免發(fā)生化學反應(yīng)。
以上內(nèi)容僅供參考，如有高見，請指教，謝謝！ 。
3.瓷器收藏的基本知識?
中國自唐代起就向國外出售瓷器，自那時起，我國就被國外稱之為瓷器大國。瓷器的前身是原始青瓷。他是由陶瓷像瓷器發(fā)展的過渡階段。現(xiàn)如今，投資已然成為了大眾喜愛的活動之一。而人們熱衷的投資產(chǎn)品也從單一的黃金等貴金屬發(fā)展到了如今的多種多樣的藏品，比說今天說到的瓷器，還有玉器，字畫。這些都是一些定價較高的收藏，還有一些定價較低的紀念鈔，紀念幣等?？傊谕顿Y之前，我們需要了解投資收藏的基本知識，比如說瓷器收藏的選擇以及瓷器的清洗與保養(yǎng)方法就是我們在進行瓷器收藏時要了解的基本知識。
瓷器與其他收藏品有所不同，它相對來說比較易碎，所以完整的瓷器在市場上的價格就會表現(xiàn)的相對突出。一般來說，決定瓷器價值的因素有以下幾種：首先得看，瓷器的年代，如果瓷器的年代比較久遠，且保存的完整度很高，那么，這個瓷器的市場價格就會很高。其次就是，瓷器的做工，做工越精致，藝術(shù)性越高，那么瓷器的價格也就越高，當然，這是在除去歷史影響后的第二位決定因素。也就是說，即使這個瓷器的做工有多精致，它的年份距今很近，那么它的市場價格也不會超過歷史悠久的瓷器。第三點就是稀缺度，一個瓷器在當今世上的現(xiàn)存度很低的話，根據(jù)物以稀為貴的規(guī)律可以知道這種瓷器的市場價格也很高。其實瓷器的稀缺度往往和瓷器的年代感有一定的關(guān)系，歷史越悠久的東西往往現(xiàn)存度很低。在購買瓷器收藏時，與其他藏品一樣要注意兩個基本的要點，即購買的瓷器的真?zhèn)涡砸约百徺I瓷器后的保養(yǎng)工作。
4.陶藝知識?
商朝殷虛的遺址中挖出的陶片、陶罐包括很多種款式，有灰陶、黑陶、紅陶、彩陶、白陶，以及帶釉的硬陶，這些陶器上的紋飾、符號、文字與殷商時代的甲骨文和青器有密切的關(guān)系。
青器的成本高只能為貴族享用，廣大民眾的各種生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工藝也得到普遍的發(fā)展，帶釉的硬陶在這個時期已經(jīng)出現(xiàn)了，釉色青綠而帶褐黃，胎質(zhì)比較硬，呈灰白色。
陶器在此時已經(jīng)不在局限於盛物器皿，應(yīng)用范圍較廣，大略可分為日用品類、建筑類、殉葬類、祭祀禮器類。朝廷對於制陶工作也很重視。
秦漢-古代的建筑多采用木料來架構(gòu)，不易久存，所以一些偉大的建筑，如秦代的阿房宮和漢代的未央宮，都無法完整保存下來，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現(xiàn)瓦當及漢磚等遺物，藉以略窺古代建筑的規(guī)模。 瓦當 屋檐最前端的一片瓦為瓦當，瓦面上帶著有花紋垂掛圓型的擋片。
瓦當?shù)膱D案設(shè)計優(yōu)美，字體行云流水，極富變化，有云頭紋、幾何形紋、饕餮紋、文字紋、動物紋等等，為精致的藝術(shù)品。 漢磚 漢磚上的雕飾，包羅萬象，繁復美觀。
無論是彩繪或是浮雕圖像都生動活潑，線條靈活；其中表現(xiàn)的故事都是當時社會的縮影，在四川省彭山發(fā)現(xiàn)的漢墓中，有一種壙磚是專供筑墓或建隧道使用的，在結(jié)構(gòu)中似乎已經(jīng)知道應(yīng)用物理學上的圓柱中空的道理。 自古以來，我國社會崇尚厚葬，陶器可久藏不朽，成了最好的陪葬品，有模型房舍、樂器、鳥獸、以及人俑，秦漢時期的兵馬俑最為有名，最近陸續(xù)出土狻為考古學者重視。
兵馬俑 兵馬俑多用模塑結(jié)合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩，有的是先燒后接，有的是先接再燒，火候均勻、色澤單純、硬度很高。 鉛釉陶 鉛釉陶是漢代陶藝的一種創(chuàng)新，有黃、褐、綠等色，綠釉較為流行，以鉛為釉的基礎(chǔ)，加上少許的氧化 就可得到青綠色，熔點低只 燒攝氏七百到八百度，，必且可以薄薄的勻掛在胎上。
在南方也盛產(chǎn)青釉陶，火度高，釉質(zhì)較硬，也是后來發(fā)展青瓷的開端。 東漢的中后期就有了青瓷，使用「龍窯」提高窯溫，也選用一般瓷器使用的高嶺土。
西元五百八十九年，楊堅篡北周并南陳，統(tǒng)一中原，改國號為隋，隋的朝代雖短，但在瓷器燒制上，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造，白瓷也有很好的發(fā)展，另外此時在裝飾手法上也有了創(chuàng)新，如在器物上另外的泥片—貼花，就是一例。 到了唐代，瓷器制作可為以蛻變到成熟的境界，而跨入真正的瓷器時代。
因為陶與瓷的分野，在乎質(zhì)白堅硬或半透明，而最大的關(guān)鍵在於火燒溫度。漢代雖有瓷器，但溫度不高，質(zhì)地脆弱只能算是原瓷，而發(fā)展到唐代，不但釉藥發(fā)展成熟，火燒溫度能達到攝氏一千度以上，所以我們說唐代是真正進入瓷器的時代。
唐代最著名的窯為越窯與邢窯。 越窯 越窯在南方浙江省紹興，主要制造青瓷；邢窯在北方河北省邢臺，主要制造白瓷。
越窯的青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。 邢窯 邢窯所產(chǎn)的白瓷，土質(zhì)細潤，器壁堅而薄，器型穩(wěn)厚、線條流暢。
唐三彩 唐代最重要的產(chǎn)品是馳名中外的唐三彩，一直到文明的今天還受到廣泛的喜好與收藏。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮麗有黃、綠、青三色鉛釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技術(shù)來制造出美麗的花朵，以及先在坯體上刻花成暗色圖案，變化無窮，彩色斑斕。
唐三彩分布在長安和洛陽兩地，在長安的稱西窯，在洛陽的則稱東窯。唐代盛行厚葬，不僅是大官貴族，百姓也如此，已形成一股風氣。
唐三彩種類很多人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至裝骨灰的壺壇等等。大致上較為人喜愛的是馬俑，有的揚足飛奔，有的徘徊佇立，有的引頸嘶 ，均表現(xiàn)出栩栩如生的故種姿態(tài)。
至於人物造型有婦女、文官、武將、胡俑、天王，根據(jù)人物的社會地位和等級，刻畫出不同的性格和特徵；貴婦面部豐圓，梳成各式發(fā)髻，穿著色彩鮮艷的服裝，文官彬彬有禮，武士剛烈勇猛，胡俑高 深目、天王怒目威武、雄壯氣概，足為我國古代雕塑的典范精品。 唐代經(jīng)過安史之亂，國勢日衰，唐滅元之后五十年里，面臨分裂的局面，北方由后梁、后唐、后漢、后晉、后周，五個朝代先后統(tǒng)治黃河流域。
南方各地存在著前蜀、吳、≥、吳越、楚、南漢、荊南、后蜀、南唐、北漢等許多政權(quán)，歷史上稱為五代十國。 柴窯 這個時期較為有名的是后周世宗的柴窯，以天青色為主，世宗評為「雨過天晴云破處、者般顏色作將來」，所以有「雨過天晴青」的美稱。
陶路上記載「青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬」，可略知其制作精美。 秘色窯 越窯到了五代，一度成為吳越王錢氏的御用器皿，臣庶不得享用，因此當時又稱為「秘色窯」，皆屬於青瓷的制造。
后周趙匡胤奪取政權(quán)，建立宋朝定都開封，歷史上稱為北宋。宋代的陶瓷氏我國的鼎盛時期，「宋瓷」也是聞名世界。
定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優(yōu)美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使后人仿制也少能匹敵。 定窯 定窯又稱粉定，定窯在今河北省曲陽縣的靈山鎮(zhèn)，古名定州，所以稱定窯，是繼唐代邢窯之后，。
5.歷代瓷器的特點主要講述瓷器知識,各朝代瓷器史,和瓷器名人的藝術(shù)
這個問題我問過，我把別人的回答復制給你，請參考。
瓷器的特點往往與當時的社會文化有關(guān)系。唐文化胸懷寬廣，海納百川，吸收各種外來文化，在瓷器上就有所體現(xiàn)，很多瓷器的造型來源于中亞波斯的金銀器，裝飾的花紋，比如葡萄紋，狩獵紋，纏枝花卉，動物紋飾也是受中亞波斯文化的影響。
總之，唐代的瓷器很大氣又體現(xiàn)出許多異域情調(diào)。以越窯的青瓷和邢窯的白瓷為代表。
與之相對，宋文化內(nèi)斂，保守，好古，在瓷器上也有所體現(xiàn)。許多窯口都有仿古產(chǎn)品，鬲，鼎，尊等。
造型上也多小巧之作，精致玲瓏，非常適合士大夫把玩。宋朝一代，有官窯，汝窯，哥窯，定窯，鈞窯，耀州窯，磁州窯，吉州窯，還有景德鎮(zhèn)，產(chǎn)品各有特色。
官汝二窯生產(chǎn)的瓷器非常精美，傳世品極少。哥窯“金絲鐵線”“紫口鐵足”；定窯以白瓷為主，典雅美觀；鈞窯仿古器很多，釉色因為窯變的緣故，神秘瑰麗；耀州窯以青瓷為主，造型大方；磁州窯珍珠地劃花的瓷器很有特色；吉州窯則獨樹一幟，其黑釉瓷有多種裝飾方法，“油滴”“兔毫”“玳瑁釉”十分精美。
景德鎮(zhèn)則燒出了影青瓷。 元代青花瓷開始出現(xiàn)流行的趨勢（青花瓷并不是元代才開始出現(xiàn)）元代青花瓷器在造型方面具有胎骨厚重，形制巨大的特點。
常見的器形有大瓶、大罐、大碗、大盤等。 明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當時瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。
明代還開始流行起了粉彩。 清朝和明朝差不多。
這兩個朝代都是流行青花和粉彩，圖案特別繁復。 我最喜歡宋代的瓷器，許多人認為中國瓷器的最高峰是宋代，產(chǎn)品特豐富，特典雅。
之后的元明清青花瓷有些像是旁門左道，因為在陶瓷藝術(shù)的正途上很難在超越宋代了。 我只對宋代比較了解，其余也只是泛泛而談。
可以在百度上找圖片看看，就能看出來各個時代的特色了。 。
6.陶瓷釉的基礎(chǔ)只是有那些
釉是覆蓋在陶瓷制品表面的無色或有色的玻璃質(zhì)薄層。是用礦物原料（長石、石英、滑石、高嶺土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔塊）經(jīng)過研磨制成釉漿，施于坯體表面，經(jīng)一定溫度煅燒而成。能增加制品的機械強度、熱穩(wěn)定性和電介強度，還有美化器物、便于拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。
釉
釉的種類很多，按坯體類分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特征可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉（開片）、結(jié)晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。 1、唐三彩，盛行于唐，系素燒胎體涂白、綠、褐、藍色釉，1100度窯溫烘烤.當時多用做陪葬品； 2、釉上彩，在燒好的素器上彩繪，再經(jīng)低溫烘燒而成，因彩附于釉面上，故名.最早見于宋代； 3、釉下彩，于生坯上彩繪，后施釉高溫燒成，彩紋在釉下，永不脫落。最早見于唐代； 4、釉里紅，以氧化銅為色劑在胎上彩繪，施釉后高溫燒造出白底紅花，始于元代景德鎮(zhèn)； 5、斗彩，在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線，施釉燒成陶瓷后，于輪廓線內(nèi)填以多種色彩，再經(jīng)底溫度爐火二次燒成，畫面呈現(xiàn)釉下青花與釉上色彩比美相斗，故名.始于明成化年間； 6、開片，既冰裂紋，釉面裂紋型同冰裂.因胎，釉膨脹系數(shù)不同，過早出窯遇冷空氣產(chǎn)生，宋代哥窯以此為主要特征； 7、青花，釉下彩品種之一，以氧化鈷為色劑，在坯胎上作畫，罩以透明釉，經(jīng)1280--1320度高溫燒成，藍白相映，明清兩代主打瓷器； 8、釉中彩：在上好釉的瓷器上進行裝飾，然后再高溫燒成，彩料或者釉料融進了先前的釉中，貌似在中間，和釉上彩工藝相似，但又和釉上彩有區(qū)別。
施釉工藝是古陶瓷器制作工藝技術(shù)的一種，是指在成型的陶瓷坯體表面施以釉漿。主要有蘸釉、蕩釉、澆釉、刷釉、灑釉、輪釉等七種方法，按坯體的不同形狀、厚薄，采用相應(yīng)的施釉方法。
7.有誰知道關(guān)于瓷器的知識
凡是用瓷土燒制而成的器囗就叫瓷器。
但目前對瓷器的具體定義，還沒有取得統(tǒng)一的意見。一般人認為，必須具備以下幾條才能稱之為瓷器： 第一，瓷器的胎料必須是瓷土的。
瓷土的成分主要是高嶺土，并含有長石、石英石和莫來石成分；含鐵量低。經(jīng)過高溫燒成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎體吸水率不足1%，或不吸水。
第二，瓷器的胎體必須經(jīng)過1200℃~1300℃的高溫焙燒，才具備瓷器的物理性能。各地瓷土不同，燒成溫度也有差異，要以燒結(jié)為準。
第三，瓷器表面所施的釉，必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質(zhì)釉。 第四，瓷器燒成之后，胎體必須堅硬結(jié)實，組織細密，叩之能發(fā)出清脆悅耳的金屬聲。
經(jīng)陶瓷工作者的認真研究和對出土實物進行的科學測定證明，在我國原始社會的新石器時代末期，我們的祖先就用瓷土為原料，燒制出胎質(zhì)灰白、器表無釉、火候較低的器皿，即所謂的灰陶。約在奴隸社會初期的夏代，隨著社會的發(fā)展和工藝水平的提高，人們又在瓷土中摻入一定數(shù)量的長石、石英石等成份，燒制出了一種胎質(zhì)呈白色、質(zhì)地比較堅硬的器皿，就其燒結(jié)性能和堅硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。
由于器表無釉，所以稱之為“原始素燒瓷”。在商周時代，又能普遍地制造一種青釉器物。
這種青釉器，胎色灰白，結(jié)構(gòu)堅密，火候高，硬度大，叩起來能發(fā)出鏗鏘的金屬聲；特別是器表施有一層青色或黃綠色的玻璃質(zhì)高溫釉，看起來它與一般陶器很不相同，而與瓷器頗多一致處。經(jīng)化學分析，其胎質(zhì)、釉料、燒成溫度、吸水性能及物理性能等各項數(shù)據(jù)都說明它已具備瓷器的標準條件，是瓷而不是陶。
因此，這種青釉器就是我國最早的青瓷。但是由于當時的工藝技術(shù)水平較低，原料的處理和坯泥的練制比較粗糙，沒有經(jīng)過精細的過濾、淘洗、捏練、陳腐等工藝過程；而且胎料的可塑性較小，造型比較單調(diào)；同時胞料中的雜質(zhì)尚多，胎體頗多裂紋，釉色也不穩(wěn)定等等，與后期成熟的瓷器比較，便帶有明顯的原始性，所以稱之為原始青瓷。
從戰(zhàn)國到西漢，是從原始青瓷到成熟青瓷的過渡時期。這個時期的青瓷，在燒結(jié)性能和器表施釉等各個方面，都比原始青瓷有了較大的進展，但與成熟的青瓷相比，仍有一定的差別。
經(jīng)過原始青瓷和早期青瓷的漫長道路，到一千八百年前的東漢時期出現(xiàn)了青瓷器。在浙江上虞、寧波、慈溪。
永嘉等地先后發(fā)現(xiàn)了漢代瓷窯遺址；在河南洛陽的中州路、燒溝、河北安平逯家莊、安徽亳縣、湖南益陽、湖北當陽劉家家子等東漢晚期墓葬和江蘇高郵邵家溝漢代遺址中，都曾發(fā)現(xiàn)過瓷制品，而尤以江西、浙江發(fā)現(xiàn)的更多。其中有東漢延熹七年（164年）紀年墓中所出土的麻布紋四系青瓷罐，熹平四年（175年）墓內(nèi)出土的青瓷耳杯、五聯(lián)罐、水井、熏爐和鬼灶，熹平五年（176年）墓中發(fā)現(xiàn)的青瓷罐，還有與朱書“初平元年”（190年）陶罐同墓出土的麻布紋四系青瓷罐。
這些有確鑿年代可考的青瓷器的發(fā)現(xiàn)，使我們確信，我國瓷器的發(fā)明不會遲于漢末，把它定為東漢晚期，不僅有大量的考古資料作為依據(jù)，也是比較確切的。 浙江地區(qū)有著十分豐富的瓷土礦藏，而且瓷石礦的埋藏一般距地表不深，易于開采。
浙江的瓷土，主要是一種含石英——高嶺——絹云母類型的偉晶花崗巖風化后的巖石礦物。風化程度低的含有部分長石，風化程度高的則含有較多的高嶺石礦物。
這就形成了天然有利的條件，只要用這種瓷石作為主要原料就可以制成瓷胎，這類礦物的含鐵量較高，適宜用還原燒成。在還原氣氛影響下，高價鐵被還原為低價鐵，低價鐵的助熔作用很強，有助于瓷胎在較低的溫度下燒結(jié)。
瓷窯工在長期的制瓷實踐中，對原料的選擇，胚泥的淘洗，器物的成型，施釉直至燒成等技術(shù)，在東漢晚期都有了較大的改進和提高，為瓷器的出現(xiàn)創(chuàng)造了必要的技術(shù)條件。從瓷窯遺址周圍的自然環(huán)境觀察，一般都具備著較為充足的水力資源，加上當時已普遍采用腳踏難和水碓的情況，所以這時很有可能已用水碓粉碎瓷土，以提高坯土的細度和生產(chǎn)效率。
在上虞帳子山東漢窯址的發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了陶車上的構(gòu)件——瓷質(zhì)軸頂碗。這種軸頂碗內(nèi)作臼狀，壁面施以均勻的青釉，十分光滑；它的外壁成八角形，上小而下大，鑲嵌在輪盤的正中部位，加于軸頂上，一經(jīng)外力推動，即可使輪盤作快速而持續(xù)的旋轉(zhuǎn)。
這種相當進步的陶車設(shè)備與熟練的拉坯技術(shù)的緊密配合，使瓷器的器型規(guī)整而功效提高。這一切說明，浙江成為我國的青瓷發(fā)源地不是偶然的。
上虞縣小仙壇東漢晚期窯址出土的青瓷，質(zhì)地細密，透光性好，吸水率低，系用1260~1310℃高溫燒成；器表通體施釉，胎釉結(jié)合得相當牢固；釉層透明，螢潤光澤，清澈淡雅，秀麗美觀。 此外，在上虞、寧波的東漢窯址中還發(fā)現(xiàn)有燒制黑釉瓷器。
在湖北、江蘇、安徽等地的漢代墓葬中也曾出土過黑釉瓷器，特別是安徽省毫縣建寧三年（170年）等紀年墓中黑釉瓷的出土，證明它的燒造時間應(yīng)在東漢的中晚期。很顯然，這種創(chuàng)新產(chǎn)品，是在青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。
黑瓷和青瓷的呈色劑都是鐵元素，經(jīng)高溫燒制后，呈青綠色或青黃色，所以稱為青瓷。在工藝技術(shù)上設(shè)法排除。
