虞美人(虞美人古詩(shī)詞文言知識(shí)歸納)
1.虞美人古詩(shī)詞文言知識(shí)歸納
虞美人 春花秋月何時(shí)了，往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。注釋 ①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。
又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉(zhuǎn)兩平韻。
②了：了結(jié)，完結(jié)。 ③砌：臺(tái)階。
雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的 南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君： 作者自稱。
能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。賞析 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
2.虞美人古詩(shī)詞文言知識(shí)歸納
虞美人
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
注釋
①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉(zhuǎn)兩平韻。
②了：了結(jié)，完結(jié)。
③砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的 南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
④朱顏改：指所懷念的人已衰老。
⑤君： 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
賞析
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
3.全面介紹虞美人這種話
原 產(chǎn) 歐、亞溫帶大陸，世界各地多有栽培，比利時(shí)將其作為國(guó)花。
如今虞美人在我國(guó)廣泛栽培，以江、浙一帶最多。是春季美化花壇、花境以及庭院的精細(xì)草花，也可盆栽或切花。
生態(tài)習(xí)性 一年生草本植物。虞美人株高40~60cm，分枝細(xì)弱，被短硬毛。
全株被開展的粗毛，有乳汁。葉片呈羽狀深裂或全裂，裂片披針形，邊緣有不規(guī)則的鋸齒。
花單生，有長(zhǎng)梗，未開放時(shí)下垂，花萼2片，橢圓形，外被粗毛。花冠4瓣，近圓形，具暗斑。
雄蕊多數(shù)，離生。子房倒卵形，花柱極短，柱頭常具10或16個(gè)輻射狀分枝。
花徑約5~6cm，花色豐富。蒴果杯形，成熟時(shí)頂孔開裂，種子腎形，多數(shù)，千粒重0.33克，壽命3~5年。
虞美人耐寒，怕暑熱，喜陽(yáng)光充足的環(huán)境，喜排水良好、肥沃的沙壤土。不耐移栽，能自播。
花期5~8月。 虞美人有復(fù)色、間色、重瓣和復(fù)瓣等品種。
同屬相近種有冰島罌粟（P.nudicaule）和近東罌粟（P.orientale）。冰島罌粟為多年生草本，叢生。
葉基生，羽裂或半裂。花單生于無(wú)葉的花葶上，深黃或白色。
原產(chǎn)極地。近東罌粟屬多年生草本，高60~90cm，全身被白毛。
葉羽狀深裂，花猩紅色，基部有紫黑色斑。原產(chǎn)伊朗至地中海。
4.李煜
虞美人》 作者：李煜 春花秋月何時(shí)了， 往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)， 故國(guó)不堪回首月明中。 雕闌玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。
問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。 【作者】 937-978， 初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱。
李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐后主。即位后對(duì)宋稱臣納貢，以求偏安一方。
生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實(shí)已淪為階下囚。
太平興國(guó)三年七月卒。據(jù)宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。
他精于書畫，諳于音律，工于詩(shī)文，詞尤為五代之冠。 前期詞多寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡；后期詞反映亡國(guó)之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語(yǔ)言清新，極富藝術(shù)感染力。
后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。 【注釋】 此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。
又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。 雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
了：了結(jié)，完結(jié)。 砌：臺(tái)階。
雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
朱顏改：指所懷念的人已衰老。君： 作者自稱。
能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。 【評(píng)析】： 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù) 說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和 曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人 心脾的美感效應(yīng)。 誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用 以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水 向東流”那樣的外部形態(tài)。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。 。
5.有關(guān)語(yǔ)文的一些信息李煜的<<；虞美人>>；,
虞美人 ——李煜 春花秋月何時(shí)了，往事知多少？ 小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
柳永的>， 寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。
更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
念奴嬌 赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。 故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。
亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪； 江山如畫，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了， 雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。 人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
6.虞美人有什么特點(diǎn)
虞美人原產(chǎn)歐洲和亞洲北部，特別 受比利時(shí)人的喜愛，被定為比利時(shí)的國(guó) 花。
歐洲人把虞美人稱為“包米罌粟”。虞美人是一種兩年生的草本植物，屬于 罌粟科罌粟屬植物，所以在它的果皮中 也含有“鴉片”這類麻醉劑，虞美人一般 4、5月開紫、白、粉紅或紅色的大花朵， 非常美麗。
在開花前，虞美人花蕾低垂，像一個(gè)含羞的少女；開花時(shí)，包著花蕾的 兩片花萼會(huì)很快脫落，會(huì)剩下四片質(zhì)薄如綾的花瓣以及纖弱的莖，清風(fēng)吹過(guò)后， 花瓣就像蝶翅扇動(dòng)?；ㄐ闹猩袩o(wú)數(shù)的雄蕊和一個(gè)很大的雌蕊，花期一般只有 兩天左右，花后能結(jié)蒴果。
虞美人多成片栽于花壇、草坪、路旁和庭園中，婀娜 多姿，超群脫俗，使人想起了舞中的美女。
7.想要《虞美人》這首詩(shī)&；講解一下意思
李煜詞《虞美人》賞析 春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有多少愁？恰似一江春水向東流。
〔說(shuō)明〕 李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國(guó)時(shí)期南唐的君主，故又被稱作南唐后主或李后主。 當(dāng)他即位之時(shí)，趙宋已代周建國(guó)，南唐形勢(shì)岌岌可危，他在對(duì)宋王朝委曲求全中過(guò)了十五年偷安、享樂的生活。
公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過(guò)了兩年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人毒死。 李煜工書，善畫，洞曉音律，詩(shī)、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。
由于從南唐君主降為宋朝囚徒的巨大變化，他的詞分為前后兩期。前期詞主要敘寫原先宮廷豪華生活和男女歡愛之情，后期詞幾乎都是抒寫對(duì)昔日生活的懷念和傾泄變?yōu)榍敉胶蟮纳畎Ь尥础?/p>
李煜在文學(xué)史上的地位，主要取決于他的藝術(shù)成就。他的詞藝術(shù)成就很高。
他善于用白描手法抒寫自己的感情，善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語(yǔ)言明凈，優(yōu)美，生動(dòng)，在題材和意境上均突破了“花間詞”派鏤金刻翠，以寫艷情為主的狹窄意境，對(duì)詞的發(fā)展起了極其重要的作用。
近代學(xué)者王國(guó)維在其《人間詞話》中對(duì)他作了很高的評(píng)價(jià)。 李煜的詞，與他父親李王景（南唐后主）的詞收在一起，稱為《南唐二主詞》。
⑴虞美人：原為唐教坊曲名，后用作詞牌，取名于項(xiàng)羽寵姬虞美人。因李煜填此詞的名句，又名“一江春水”。
此外又名“玉壺冰”等。雙調(diào)，五十六字，上下闕均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
⑵春花秋月：春花開秋月圓的省語(yǔ)，比喻人生最美好的時(shí)刻。⑶了：完結(jié)。
⑷往事：這里指過(guò)去尋歡作樂的宮廷生活。⑸小樓：自己被俘降宋后在汴京（今河南開封）所居之樓。
⑹東風(fēng)：刮起了東風(fēng)，意為春天來(lái)了。⑺故國(guó)：舊國(guó)，指已被宋朝滅了的南唐。
⑻堪：禁得起，受得住。 ⑼回首：回頭想，回憶。
⑽雕欄玉砌：雕花的欄桿和白玉一樣的臺(tái)階，這里借代帝王的豪華宮殿。⑾應(yīng)猶在：該還存在。
⑿朱顏改：紅潤(rùn)的臉色改變了（變得蒼白、憔悴）。⒀問君：君，你。
這是假設(shè)的問話，作者把自己作為第二人稱來(lái)發(fā)問。⒁恰似：正象。
⒂春水：春天的江水。 讀《虞美人》，選出對(duì)該詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 A.這首詞通篇采用問答，以問起，以答結(jié)，以高亢快速的調(diào)子，刻畫了詞人悲恨相續(xù)的心理活動(dòng)。
B.“故國(guó)不堪回首月明中“一句完全以一個(gè)失國(guó)之君的口吻，直抒亡國(guó)之恨。 C.詞的前六句是三次對(duì)比，反復(fù)對(duì)比宇宙之永恒不變與人生短暫無(wú)常，富有哲理意味。
D.最后兩句是以水喻愁，顯示出愁思如春水的綿綿細(xì)長(zhǎng)，時(shí)斷時(shí)續(xù)。 （跟江水一樣無(wú)時(shí)無(wú)刻不在翻波涌浪地流向東海） 〔賞析〕 《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。
相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。
這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。 “春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。
可我這囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？回首往昔，身為國(guó)君，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪月明中?！?/p>
茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。
詩(shī)人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！北M管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。
這兩句就是具體寫“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 ”詩(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。
用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、象征、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。
難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。（。
8.
這首詞深深地表達(dá)了李煜對(duì)于故國(guó)南唐的懷念之情。
據(jù)說(shuō)，也正是因?yàn)檫@首《虞美人》寫得太好了，引起了宋太宗的猜忌，最終將其殺害。 首句以“春花秋月何時(shí)了”開頭，李煜在位的時(shí)間并不長(zhǎng)，然而卻是一位非常能夠享樂的皇帝，所謂“春花秋月”之事，自然是指他在南唐時(shí)與妃子和宮女玩樂之事，那些日子他過(guò)得是多么的快樂，如今只留下些許甜美的記憶，然而，這些甜美的記憶又如同毒藥一樣，讓他欲罷不能。
人生多么美好，而自己現(xiàn)在這樣的生活，像個(gè)什么樣子呢？ “小樓昨夜又東風(fēng)”這句詞勾起了李煜的思緒，他在想“故國(guó)”的都城怎么樣了。一個(gè)“又”字表明，他想象故都早已不止一次了。
想象中，都城映照在一片迷人的月色之中，故都的美反而讓他不敢再想下去，他為自己現(xiàn)在的處境感到難堪和難過(guò)。 繼而，李煜又開始在想象中描繪故都的樣子。
故都應(yīng)該還是老樣子吧？雕欄玉砌應(yīng)該還在。但是那些宮中的女子，如今的容顏卻已經(jīng)漸漸老去。
“朱顏”兩個(gè)字，既可以指宮女，也可以指一切美好的事物。因此，“朱顏改”還寓意著這些美好的事物都已經(jīng)離開自己而去。
結(jié)句是描寫“愁緒”的名句，“愁緒”難以用五官感知，只有每個(gè)人自己的心里才能真切地體會(huì)，因此，要直接描繪“愁緒”是不可能的，只有將其轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)形象，才能被其他人所感知。這首詞中，李煜把自己心中的愁緒描述成“向東流去的一江春水”。
為何會(huì)有這樣的愁緒？其原因在于李煜在位時(shí)享盡了人間的快樂和幸福，這些美好的經(jīng)歷好似“春水”一般，而“春水”向東流去，卻又是無(wú)法改變的事實(shí)，這正好似李煜和他過(guò)去的幸福和快樂道別以后，漸行漸遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)無(wú)法再回到從前一樣。 李煜將無(wú)形無(wú)跡的“愁緒”轉(zhuǎn)化為了具體的藝術(shù)形象，生動(dòng)而貼切，這正是這首《虞美人》最大的亮點(diǎn)。
