水彩繪畫(給我水彩畫的最)
1.給我水彩畫的最基礎(chǔ)知識
材料：可支撐的畫板，調(diào)色板（也可用調(diào)色盒的蓋子），調(diào)色盒，水粉筆，顏料，素描紙（其實(shí)考試也是用素描紙畫，沒必要用水粉紙，兩種紙張感覺完全不一樣，畫法也不一樣，如果你要走這個專業(yè)的話，建議以考試為準(zhǔn)），透明膠，水桶，2張毛巾（一個擦濕筆，另一個隨意）
顏料要求：必備 深紅 大紅 朱紅 檸檬黃 鵝黃 土黃 湖藍(lán) 深藍(lán) 翠綠 墨綠 紫羅蘭 白 熟褐 赭石
可選 灰 以及你喜歡或者用的慣的顏色
注意！千萬不要用黑色，對你的色感不好
最基礎(chǔ)的：三原色：除了白色，這3種顏色都能調(diào)出來
紅 黃 藍(lán)
紅+黃=橘紅 黃+藍(lán)=綠 紅+藍(lán)=紫 這些每個色彩書都有一個色版，更形象
對比色：色彩差別最大的顏色，也就是對比最強(qiáng)烈的顏色
紅+黃=橘紅→藍(lán)（也就是說橘紅與藍(lán)色是對比色）
黃+藍(lán)=綠→紅
紅+藍(lán)=紫→黃
投影：大紅+深藍(lán) 也可調(diào)入物體的本色
關(guān)于調(diào)色以及畫法，每個物體都可以先從套路開始著手，你想知道那些物體的調(diào)色或者，能不能明確下，不然全打出來估計可以寫成一本書了。。。
而且太長的話你估計也沒有心情看完。。。
2.請給我水彩畫的最基礎(chǔ)知識
1、干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。
用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特長。
干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。
在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色： 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時，經(jīng)常采用此法。
接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆： 筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。 濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分，時間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤。
表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。 濕的接色： 鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
時間問題： 進(jìn)行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。 空氣的干濕度： 畫幾張水彩就能體會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時加快調(diào)色的作畫的速度。 畫紙的吸水程度： 要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。 3、“留空”的方法 與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時留意一下，會發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。 恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會加強(qiáng)畫面的生動性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感?？盏募葴?zhǔn)確又生動，是技巧熟練的體現(xiàn)。
在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會熟能生巧。
3.想自學(xué)水彩,該怎樣入門
第一步 工具的準(zhǔn)備： 1，畫架：可以用一張靠背椅來當(dāng)畫架，既可以斜靠，也可平放，方便作畫時對 畫面的水份控制. 2，畫紙：水彩畫對畫紙的要求比較高，最好使用特制的水彩紙.水彩紙分為粗 紋，細(xì)紋兩種.粗紋紙較適合畫干畫法，細(xì)紋紙較適合畫濕畫法. 3，畫筆：大，中，小的底紋筆，水彩筆各一支就可以了.當(dāng)然還可以根據(jù)畫面 的需要選擇或自制畫筆.一般要求畫筆能儲藏水份，有彈性，適合涂，寫，勾，點(diǎn)為 好. 4，顏料：進(jìn)口顏料有"溫莎"和"牛頓"牌，但價格較高.國產(chǎn)的"瑪莉"牌 質(zhì)量較好，價格便宜.黑色要盡量少用，它容易把畫面搞臟. 5，調(diào)色盒：可將暖與冷色分開放置. 6，調(diào)色刀：在作畫過程中用來刮出明亮的地方或涂抹出特殊效果. 7，小水桶：用來裝水洗筆，應(yīng)保持水的清澈，以充分發(fā)揮水彩畫顏色的透明效 果. 8，鉛筆：1-6B 鉛筆均可，主要根據(jù)各人作畫的習(xí)慣而定.初學(xué)者可用較硬 的鉛筆打稿. 第二步 （一）輪廓起稿： 用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿，注意構(gòu)圖的安排.較大畫面和較寫實(shí)的作品在 打稿時要力求形體準(zhǔn)確，（細(xì)致精確的輪廓，有助于著色落筆時生動地表現(xiàn)對象.） 但要避免過分地使用橡皮擦，以防止紙面的損傷.要做好這一點(diǎn)，平時就要重視素描 基本功的訓(xùn)練. （二）畫水彩畫的運(yùn)筆技巧： 干筆，濕筆，勾筆，掃筆，涂筆，點(diǎn)筆，擺筆，拖筆，頓筆，等等.這些筆法的 運(yùn)用與水份有極大的關(guān)系，加上運(yùn)筆的快慢和方向，角度都會產(chǎn)生各種不同的變化， 運(yùn)用適當(dāng)可以豐富自己的表現(xiàn)能力. （三）畫水彩畫的水份控制： 1，何謂水色交融？水色交融是要求水和色緊密地結(jié)合起來，相輔相成地表現(xiàn)對 象.不可以片面地追求水份，玩弄水份而突視了物體造型的塑造. 2，水色的背景處理：水彩畫的背景形象可以概括簡煉，其筆勢應(yīng)大而不羈，顯 得空靈飄逸.有助于營造畫面氣氛和襯托前景. 3，畫面中的水韻：成功的水彩畫要求畫面富有水的韻味.即：透明，濕潤，空 靈，流動等迷人的視覺效果. 4，畫面的透明感：透明感是水彩畫最大的語言特質(zhì).要學(xué)會合理地利用水的稀 釋作用來表現(xiàn)色彩在畫面上的透明感. 5，用筆的時間掌握：水彩畫要運(yùn)用前一筆水色未干時，進(jìn)行滲化，接色，疊色 以產(chǎn)生一定的效果，用筆的時間掌握尤為重要.如深入刻畫時第二筆的用筆時間可稍 等一會，紙面的水份干些再落筆.紙面水份較多，用筆可快些！ 6，季節(jié)，氣候的影響：春天，陰雨天，空氣潮濕，水份揮發(fā)慢.秋天，晴天， 空氣干燥，水份揮發(fā)快.在室外作畫有風(fēng)有陽光，水份的揮發(fā)也快.所以要根據(jù)不同 的季節(jié)，氣候多作水份在畫面上控制的練習(xí)，掌握經(jīng)驗. 7，水份控制不好的問題：水份過少，會使畫面顯得：干，枯，滯，悶，失去水 彩的特點(diǎn).水份過多，水色到處流淌難以控制，不利于塑造形體. （四）了解和掌握一些簡單的色彩知識： 1，三原色的相加：紅+黃=橙 黃+藍(lán)=綠 紅+藍(lán)=紫 （三種間色的相 加可以得到不同的灰色）畫面中的最深處不要用黑色，可以用熟赭與群青來調(diào)制. 2，在心理五原色基礎(chǔ)上展開的五組同類色：黃色類：淡黃，中黃，土黃，橙黃. 紅色類：朱紅，大紅，玫瑰紅，土紅.藍(lán)色類：湖藍(lán)， 酞箐藍(lán)，群青，普藍(lán). 綠色 類：淡綠，草綠，翠綠，橄欖綠.紫色類：紅紫，紫羅藍(lán)，藍(lán)紫，玫瑰紫. 3，合理使用灰色：灰色能很好地起襯托高純度顏色的作用，在畫面中遠(yuǎn)處的灰 色應(yīng)淡而冷，近處的灰色則應(yīng)暖而深. 4，水彩調(diào)色的主要特點(diǎn)：主要是靠水稀釋以達(dá)到提高明度的目的.為保持色彩 的透明感，應(yīng)盡少用復(fù)色.兩色混合要比三色混合更具透明性. 第三步 （一）淡彩畫法：水彩畫可以從淡彩畫法入門.所謂淡彩畫法，就是先用鉛筆等 工具畫出對象的輪廓或畫出明暗，然后再畫上薄而透明的水彩.淡彩畫法分為：鉛筆 淡彩，鋼筆淡彩，炭筆淡彩. （二）水彩畫的基本技法： 1，干畫法：干畫法是指第一遍色干透后，再上第二遍，第三遍.使用干畫法， 由于層層重疊，會產(chǎn)生豐富的層次效果，使表現(xiàn)對象明確，真實(shí)，深入.這種方法善 于表現(xiàn)光影效果.但畫時仍要求筆毫水分飽滿，滋潤，防止色彩干枯，僵死.干畫法 一般又分為"干接法"和"疊色法". 2，濕畫法：濕畫法是指作畫過程中紙上始終潮濕，如果部分地方干了，可以打 濕了再畫.濕畫法是水彩畫基本而重要的畫法，水色滲透，暈化，淋漓可以使色彩獲 得十分自然，柔和，滋潤的效果，充分體現(xiàn)出透明，流暢，和輕快的水彩畫特點(diǎn).其 難度較大，初學(xué)者不易掌握.它的不足這處是難以多層次的深入刻畫對象.濕畫法一 般可分為"濕紙法"，"濕接法"，"滲化法"和"潑墨法". （三）色彩寫生要領(lǐng)： 1，立意. 2，工具材料的選擇. 3，構(gòu)圖. 4，色彩. 5，畫面調(diào)整. （四）水彩畫的特殊技法：（可以豐富水彩的表現(xiàn)力，推動水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)新和 發(fā)展.） 1，撒鹽法：趁上了色的畫紙未干時，在上面撒鹽，鹽融化時會將顏色化開，干 后產(chǎn)生雪花狀的肌理.畫面的顏色越深時，所產(chǎn)生的效果越強(qiáng). 2，著蠟法：在畫面需要留底色，留白的地方輕輕涂上蠟（可用蠟燭條，蠟筆， 油畫棒，橡膠水等 ）.使用這種方法上蠟的手勢不宜過重，點(diǎn)，描，涂，抹要有所 變化. 3，沉淀法：水彩畫顏色中有些顏色干后會產(chǎn)生沉淀，。
4.水粉畫基礎(chǔ)都有哪些
水粉畫技法難度較大。
很多學(xué)生長時間練習(xí)卻進(jìn)步緩慢，收效甚微。這主要是對水粉畫技法理論了解、理解不夠。
而學(xué)生了解水粉畫技法的主要途徑是通過水粉畫基礎(chǔ)技法教材書籍。如果切合學(xué)生實(shí)際，既能觀賞、分析、研究，又能臨摹、體會、并能闡述理論，讓學(xué)生掌握水粉技法的圖書，對學(xué)生而言就是一本好書。
教師可以用它直觀闡明技法要領(lǐng)，學(xué)生用它直觀形象地明確要領(lǐng)，指導(dǎo)繪畫練習(xí)則具體可行。然而，目前美術(shù)基礎(chǔ)技法類書籍多由專家完成，對學(xué)生僅有指導(dǎo)性，具體畫法一般較為簡略或者深奧，畫法及步驟簡單，很少談及困繞初學(xué)者關(guān)于用水、調(diào)色、造型等關(guān)鍵問題。
大量書籍使用專業(yè)術(shù)語，不能深入淺出、簡明扼要地表達(dá)技法，很難讓高中生理解和接受；有的書籍所編畫法與步驟較為籠統(tǒng)且不易理解，方式、方法簡單、所提供的范畫過分成熟，甚至個性太強(qiáng)以致誤導(dǎo)，考生臨摹尚很困難，更談何指導(dǎo)學(xué)習(xí)。水粉畫技法的關(guān)鍵在于用水、調(diào)色、用筆、造型與調(diào)整。
一、用水法學(xué)生對水粉畫的基本理論和基本技巧稍作了解后，學(xué)生就可以開始畫水粉畫。畫水粉畫的關(guān)鍵之一是用水。
適當(dāng)?shù)赜盟梢杂行У厮茉煨误w，表現(xiàn)色彩。用水不成功，一副畫就不成功。
水粉畫是用水調(diào)和粉質(zhì)顏料作畫的畫種，該顏料里含有膠質(zhì)，加水稀釋后會產(chǎn)生不同的效果。畫水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。
水和色要協(xié)調(diào)，色多水多，色少水少。筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，后蘸水，以免弄臟下一筆色，初學(xué)者養(yǎng)成此習(xí)慣很重要。
表現(xiàn)較輕、薄、透的物體時水要略多，水多色少易灰臟，畫時新鮮，水干后泛色、顏色變淺、變灰、無質(zhì)感。水少色多易干、枯、澀，表現(xiàn)不出質(zhì)感、光澤，不利于色彩銜接。
亮部色稍薄，運(yùn)筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而干凈，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。二、調(diào)色法調(diào)色是水粉畫色彩能否表現(xiàn)豐富的關(guān)鍵。
調(diào)色不當(dāng)畫面會出現(xiàn)生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現(xiàn)象。一般說來，在掌握用水的技巧后，做畫時把任何一個物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達(dá)出來。
主要物體和物體亮部宜畫厚，次要物體及背景宜畫薄。要使畫面和物體色彩豐富，調(diào)色的技巧是：將顏料在調(diào)色盤上擺開，在該物體固有色周圍逐一添加其他顏色，形成既有聯(lián)系又有區(qū)別的某一色彩系列，表現(xiàn)出豐富的色彩體系。
具體做法：1、以畫面主要色調(diào)及主要色為主，選定固有色，如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。2、畫任何一個物體，選定固有色后，將該色顏料在調(diào)色盤上擺開，在其周圍逐一相加，調(diào)出系列色相。
如蘋果——選調(diào)黃色，用來畫半明部，亮部在黃、的基礎(chǔ)上加少量白粉，高光可先適當(dāng)空白，畫明暗交界線在固有色上加普蘭和少量的紫，使黃蘋果從明到暗為淺黃、黃、中黃、綠黃、深黃等系列。這樣色與色之間既有聯(lián)系又有區(qū)別，適當(dāng)運(yùn)用可表現(xiàn)豐富的色彩及體積感。
注意要表達(dá)出蘋果的三大面和五調(diào)子。3、用筆顏色的厚薄要區(qū)別對待，一般要遮蓋白紙為宜，亮部、半明部宜略薄，利用白紙底襯亮色塊，使色彩明快；明暗交界線、暗部宜畫厚重；亮部、半明部色相不準(zhǔn)要待干后用較干色，也可厚畫。
4、色彩成系列中，顏色相加，種類不宜多（易臟），忌量相同（易灰）和反復(fù)攪拌（色不新鮮），白與黑相加應(yīng)一點(diǎn)一點(diǎn)加入適可即止，不要一下子加入較多（易臟）。5、如調(diào)出色相不明確或與鄰近筆觸差距太大的色，屬臟色，應(yīng)洗凈筆頭，重新調(diào)，一幅好畫以沒有臟色為宜。
任何顏色都有自己深淺不同的色相，臟色使畫宜灰、悶、無質(zhì)感。三、用筆法用筆造型時主要要注意方向、塊面和速度。
用筆速度要有輕重緩急，排列色塊筆觸的方向等要從物體的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)需要出發(fā)。塊面要看被畫物體具體位置和被畫快面大小而定。
用筆時要根據(jù)物體體積規(guī)律，因勢象形。用筆基本技法有：1、擺：調(diào)出厚薄適度的顏料，看準(zhǔn)被畫部位，輕起輕落，穩(wěn)準(zhǔn)的鋪排到位，速度略慢。
2、刷：用大號筆或底紋筆，含較多的顏料和水快速鋪開大色調(diào)關(guān)系（切忌反復(fù)平涂可適當(dāng)留白）此筆法宜畫背景或襯布和主要、較大塊面物體的底色。3、嵌：用小筆側(cè)鋒看準(zhǔn)要畫部位，用筆將色按到位后，再向后快速提起，宜畫細(xì)部及投影面積不大，著色較淺或較深的地方。
4、勾：與嵌相似有按勾與挑筆分別，主要用于畫細(xì)部。5、揉：兩色并排過渡地方過于生硬或?qū)Ρ让黠@，可適當(dāng)配色或含少量水，于其間來回輕力揉動，使顏色銜接自然，過渡豐富耐看。
6、點(diǎn)：用小筆表現(xiàn)細(xì)微的地方和瑣碎的造型。7、擦：用筆速度要快，筆和色要干，只用筆尖與紙面接觸，宜畫反光和高光，及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8、洗：表現(xiàn)特別的煙霧或朦朧效果，以及調(diào)色不準(zhǔn)或不協(xié)調(diào)之處，可含水較多無色的筆洗之，再用干筆吸掉顏料。此法不宜多用，否則畫面反復(fù)擦洗，易弄臟已畫好的色塊及產(chǎn)生變色。
四、造型法掌握了用水法、調(diào)色法、用筆法之后，就要掌握造型法。首先要分析被畫物體形體向背，分面、分塊以及各塊面傾斜的方向、面積的大小，用不同筆觸順面的結(jié)構(gòu)方向鋪排，。
5.水彩畫 理論知識
水彩畫的基本技法 1、干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。
用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特長。
干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。
在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色： 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時，經(jīng)常采用此法。
接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆： 筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。 濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分，時間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤。
表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。 濕的接色： 鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
時間問題： 進(jìn)行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。 空氣的干濕度： 畫幾張水彩就能體會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時加快調(diào)色的作畫的速度。 畫紙的吸水程度： 要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。 3、“留空”的方法 與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時留意一下，會發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。 恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會加強(qiáng)畫面的生動性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感?？盏募葴?zhǔn)確又生動，是技巧熟練的體現(xiàn)。
在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會熟能生巧。 4、筆法 筆法即用筆的方法。
用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫時每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運(yùn)動會出現(xiàn)筆痕，就是我們通常所說的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時的筆法。
畫紙的粗細(xì)，畫筆的硬軟，運(yùn)筆的快慢，根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，筆法變化多端，有點(diǎn)有線，剛?cè)峥蕽?，從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā)，恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫面生動性。水彩畫面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒，趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄，較干時作畫，筆觸清晰可見。
著色過程中一刻也離不開用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無遺地展現(xiàn)給欣賞者。 水彩畫的特殊技法 即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。
刀刮法： 用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。 著色之前先在畫紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊?，以破壞部分紙面，著色之后出現(xiàn)較周圍顏色重一點(diǎn)的形象。
這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng)，所以變重了些。它。
6.想問問關(guān)于水彩畫的一些知識
樓上的回答的是水粉?。? 水彩畫的基本技法 1、干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。
用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特長。
干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。
在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色： 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時，經(jīng)常采用此法。
接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆： 筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。 濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分，時間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤。
表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。 濕的接色： 鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
時間問題： 進(jìn)行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。 空氣的干濕度： 畫幾張水彩就能體會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時加快調(diào)色的作畫的速度。 畫紙的吸水程度： 要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。 3、“留空”的方法 與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時留意一下，會發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。 恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會加強(qiáng)畫面的生動性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感。空的既準(zhǔn)確又生動，是技巧熟練的體現(xiàn)。
在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會熟能生巧。 4、筆法 筆法即用筆的方法。
用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫時每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運(yùn)動會出現(xiàn)筆痕，就是我們通常所說的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時的筆法。
畫紙的粗細(xì)，畫筆的硬軟，運(yùn)筆的快慢，根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，筆法變化多端，有點(diǎn)有線，剛?cè)峥蕽?，從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā)，恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫面生動性。水彩畫面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒，趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄，較干時作畫，筆觸清晰可見。
著色過程中一刻也離不開用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無遺地展現(xiàn)給欣賞者。 水彩畫的特殊技法 即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。
刀刮法： 用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。 著色之前先在畫紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊?，以破壞部分紙面，著色之后出現(xiàn)較周圍顏色重一點(diǎn)的形象。
這是因刮毛之處吸色。
7.水粉畫入門指導(dǎo)
水粉畫干濕畫法的特點(diǎn)以及應(yīng)用范圍，基本上如前所述。
要特別說明的是：干畫法與濕畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認(rèn)為用粉及用色多了，畫得厚了，就是干畫法，這不準(zhǔn)確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫法。也有人認(rèn)為粉少、畫得薄就是濕畫法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫法。
因此，可以說有粉多的干畫法，也有粉少的干畫法。與此相反，濕畫法也有粉多濕畫法和粉少的濕畫法。
但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當(dāng)為佳，這樣才不失水粉畫的特點(diǎn)。干畫法和濕畫法，二者在作畫時應(yīng)交叉運(yùn)用，只是根據(jù)畫面實(shí)際需要，有的濕畫法運(yùn)用多一些，有的干畫法運(yùn)用多一些。
如果一幅畫用水過多，全部采用濕畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期保存。
總之，干、濕畫法只有根據(jù)作畫步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運(yùn)，才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫過程所遵守的原則，真正運(yùn)用還要在實(shí)踐中根據(jù)畫面要求靈活掌握。
水粉靜物畫技法第一步：這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺很自然，也是一種構(gòu)圖形式。單色起底。
用色要注意，造型要準(zhǔn)確。第二步：這是一幅紫顏色的畫面，紫色不易反復(fù)畫。
第一遍的顏色要爭取畫準(zhǔn)確，使下一步能有一個好的基礎(chǔ)。黃與紫是強(qiáng)對比色，通過玻璃盤的灰紫色；把兩種對比較強(qiáng)的顏色連接起來，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫得偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強(qiáng)，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。
第三步：用干畫法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調(diào)一下的黃綠色，畫出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。
而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和，水分適當(dāng)。如淺黃加白至中黃過渡到桔加綠，在顏色濕的時候進(jìn)行銜接，筆觸含蓄，表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味。
花瓶受光部分的花紋可畫虛些，偏藍(lán)紫味。而轉(zhuǎn)折部畫的實(shí)些，背光帶綠味。
這一步要注意畫面的虛實(shí)、強(qiáng)弱、冷暖變化。第四步：這一步是收口工作，要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察。
影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調(diào)整，調(diào)普藍(lán)加熟褐畫出背光里的花紋變化，邊緣處調(diào)點(diǎn)紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過實(shí)，縫隙過重可帶點(diǎn)暖色減弱些。
玻璃酒杯的邊緣用小筆細(xì)心畫出細(xì)線，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。
前后形成色彩的透視變化和畫面的整體協(xié)調(diào)感。使畫面更完整。
第五步：調(diào)整畫面，細(xì)部的地方，大體的畫面要處理好，雜亂的東西要除去。 水粉畫的著色方法：水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。
從著色順序方面有如下幾種： 1 、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。
2 、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。
逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。
如果中間色為主，作畫時先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。
8.如何自學(xué)水彩畫
可以去貼吧看看，學(xué)水彩，先得買好顏料，好的顏料和次一些的，畫出來的效果非常不一樣。
準(zhǔn)備好顏料（我個人推薦的話，手頭寬一些可以直接買史明克，不想花那么多錢可以試一下梵高之類的）水彩紙（200g的基本夠用，我個人推薦棉漿紙）毛筆或者平頭刷
這些是最基本的，你還有可能會用到美紋膠、牛膽汁、留白液之類的，多去貼吧啊，微博啊，b站之類的搜一搜水彩相關(guān)知識，或者直接買本書也行。
如果有繪畫基礎(chǔ)的話，可以先試一下直接給你的線稿上色，水彩的線稿就是要盡量干凈，畫面不需要排線，直接上色，一般先從淺色上起。畫水彩要有耐心，需要疊加第二層顏色的時候，要等水盡量干一些再疊色。
如果沒有繪畫基礎(chǔ)，也就是線稿比較不好，但是又想體驗水彩的話，可以試一下先從星空之類不需要線稿的畫起，在網(wǎng)上可以找到很多相關(guān)教程。（我的線稿也不好，非常能意識到線稿的重要性，所以不管怎樣還是要練線稿的）
我也是很淺的知道一些，同是自學(xué)，一起加油吧
9.如何學(xué)好水彩畫
學(xué)習(xí)水彩畫的第一步 工具的準(zhǔn)備： 1、畫架：可以用一張靠背椅來當(dāng)畫架，既可以斜靠，也可平放，方便作畫時對畫面的水份控制。
2、畫紙：水彩畫對畫紙的要求比較高，最好使用特制的水彩紙。水彩紙分為粗紋、細(xì)紋兩種。
粗紋紙較適合畫干畫法，細(xì)紋紙較適合畫濕畫法。 3、畫筆：大、中、小的底紋筆、水彩筆各一支就可以了。
當(dāng)然還可以根據(jù)畫面的需要選擇或自制畫筆。一般要求畫筆能儲藏水份、有彈性，適合涂、寫、勾、點(diǎn)為好。
4、顏料：進(jìn)口顏料有“溫莎”和“牛頓”牌，但價格較高。國產(chǎn)的“瑪莉”牌質(zhì)量較好，價格便宜。
黑色要盡量少用，它容易把畫面搞臟。 5、調(diào)色盒：可將暖與冷色分開放置。
6、調(diào)色刀：在作畫過程中用來刮出明亮的地方或涂抹出特殊效果。 7、小水桶：用來裝水洗筆，應(yīng)保持水的清澈，以充分發(fā)揮水彩畫顏色的透明效果。
8、鉛筆：1-6B鉛筆均可，主要根據(jù)各人作畫的習(xí)慣而定。初學(xué)者可用較硬的鉛筆打稿。
學(xué)習(xí)水彩畫的第二步 （一）輪廓起稿：用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿，注意構(gòu)圖的安排。較大畫面和較寫實(shí)的作品在打稿時要力求形體準(zhǔn)確，（細(xì)致精確的輪廓，有助于著色落筆時生動地表現(xiàn)對象。）
但要避免過分地使用橡皮擦，以防止紙面的損傷。要做好這一點(diǎn)，平時就要重視素描基本功的訓(xùn)練。
（二）畫水彩畫的運(yùn)筆技巧：干筆、濕筆、勾筆、掃筆、涂筆、點(diǎn)筆、擺筆、拖筆、頓筆、等等。這些筆法的運(yùn)用與水份有極大的關(guān)系，加上運(yùn)筆的快慢和方向、角度都會產(chǎn)生各種不同的變化，運(yùn)用適當(dāng)可以豐富自己的表現(xiàn)能力。
（三）畫水彩畫的水份控制： 1、何謂水色交融？水色交融是要求水和色緊密地結(jié)合起來，相輔相成地表現(xiàn)對象。不可以片面地追求水份、玩弄水份而突視了物體造型的塑造。
2、水色的背景處理：水彩畫的背景形象可以概括簡煉，其筆勢應(yīng)大而不羈，顯得空靈飄逸。有助于營造畫面氣氛和襯托前景。
3、畫面中的水韻：成功的水彩畫要求畫面富有水的韻味。即：透明、濕潤、空靈、流動等迷人的視覺效果。
4、畫面的透明感：透明感是水彩畫最大的語言特質(zhì)。要學(xué)會合理地利用水的稀釋作用來表現(xiàn)色彩在畫面上的透明感。
5、用筆的時間掌握：水彩畫要運(yùn)用前一筆水色未干時，進(jìn)行滲化、接色、疊色以產(chǎn)生一定的效果，用筆的時間掌握尤為重要。如深入刻畫時第二筆的用筆時間可稍等一會，紙面的水份干些再落筆。
紙面水 份較多，用筆可快些！ 6、季節(jié)、氣候的影響：春天、陰雨天，空氣潮濕，水份揮發(fā)慢。秋天、晴天，空氣干燥，水份揮發(fā)快。
在室外作畫有風(fēng)有陽光，水份的揮發(fā)也快。所以要根據(jù)不同的季節(jié)、氣候多作水份在畫面上控制的練習(xí)，掌握經(jīng)驗。
7、水份控制不好的問題：水份過少，會使畫面顯得：干、枯、滯、悶，失去水彩的特點(diǎn)。水份過多，水色到處流淌難以控制，不利于塑造形體。
（四）了解和掌握一些簡單的色彩知識： 1、三原色的相加：紅+黃=橙黃+藍(lán)=綠紅+藍(lán)=紫（三種間色的相加可以得到不同的灰色）畫面中的最深處不要用黑色，可以用熟赭與群青來調(diào)制。 2、在心理五原色基礎(chǔ)上展開的五組同類色：黃色類：淡黃、中黃、土黃、橙黃。
紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、土紅。藍(lán)色類：湖藍(lán)、酞箐藍(lán)、群青、普藍(lán)。
綠色類：淡綠、草綠、翠綠、橄欖綠。紫色類：紅紫、紫羅藍(lán)、藍(lán)紫、玫瑰紫。
3、合理使用灰色：灰色能很好地起襯托高純度顏色的作用，在畫面中遠(yuǎn)處的灰色應(yīng)淡而冷，近處的灰色則應(yīng)暖而深。 4、水彩調(diào)色的主要特點(diǎn)：主要是靠水稀釋以達(dá)到提高明度的目的。
為保持色彩的透明感，應(yīng)盡少用復(fù)色。兩色混合要比三色混合更具透明性。
學(xué)習(xí)水彩畫的第三步 （一）淡彩畫法：水彩畫可以從淡彩畫法入門。所謂淡彩畫法，就是先用鉛筆等工具畫出對象的輪廓或畫出明暗，然后再畫上薄而透 明的水彩。
淡彩畫法分為：鉛筆淡彩、鋼筆淡彩、炭筆淡彩。 （二）水彩畫的基本技法： 1、干畫法：干畫法是指第一遍色干透后，再上第二遍、第三遍。
使用干畫法，由于層層重疊，會產(chǎn)生豐富的層次效果，使表現(xiàn)對象明確、真實(shí)、深入。這種方法善于表現(xiàn)光影效果。
但畫時仍要求筆毫水分飽滿、滋潤，防止色彩干枯、僵死。干畫法一般又分為“干接法”和“疊色法”。
2、濕畫法：濕畫法是指作畫過程中紙上始終潮濕，如果部分地方干了，可以打濕了再畫。濕畫法是水彩畫基本而重要的畫法，水色滲透、暈化、淋漓可以使色彩獲得十分自然、柔和、滋潤的效果，充分體現(xiàn)出透明、流暢、和輕快的水彩畫特點(diǎn)。
其難度較大，初學(xué)者不易掌握。它的不足這處是難以多層次的深入刻畫對象。
濕畫法一般可分為“濕紙法”、“濕接法”、“滲化法”和“潑墨法”。 （三）色彩寫生要領(lǐng)： 1、立意。
2、工具材料的選擇。 3、構(gòu)圖。
4、色彩。 5、畫面調(diào)整。
（四）水彩畫的特殊技法：（可以豐富水彩的表現(xiàn)力，推動水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。） 1、撒鹽法：趁上了色的畫紙未干時，在上面撒鹽，鹽融化時會將顏色化開，干后產(chǎn)生雪花狀的肌理。
畫面的顏色越深時，所產(chǎn)生的效果越強(qiáng)。 2、著蠟法：在畫面需要留底色、留白的地方輕輕涂上蠟（可用蠟燭條、蠟筆、油畫棒、。
